Один из лучших польских артхаусных фильмов, какие я видел.
23 марта 2020 г.
22 марта 2020 г.
В этот день, 21 марта, в 1685-м году...
в Тюрингии, в деревне Эйзенах (где позже родится Фридрих Ницше!) родился основоположник рок-музыки Иоганн Себастьян Бах
УРА!
Бах был крут, в том нет сомненья. Несмотря на то, что он по своему музыкальному образованию был всего лишь скромным учеником датского композитора-мастодонта Дитриха Букстехуде, именно Бах подарил Европе ту музу, тот мелос, который звучит по сей день. Рок-музыка (вместе с её большими ветвями в виде метал-музыки и поп-музыки) - это всего лишь один из аспектов, одна из трактовок композиторской школы Баха. Да, это подано очень экспрессивно и в общем тоне авангардизма - но, с другой стороны, а как могла звучать музыка пассионариев? Так она и звучит, включая все революционные и маршевые гимны.
Бах, только лишь Бах останется, если просеять всё, если доискаться до самых корней. И это прекрасно, на самом деле, и опыт этот несравненен. Почти любая популярная композиция из классического репертуара, звучащая в кинофильмах или телепередачах - почти всегда Бах. Гораздо реже это может быть Чайковский, ещё реже - Бетховен и Моцарт, ну а из Ва-а-агнера звучит разве что слабоумная прелюдия "Полёт валькирий" (апофеоз безвкусицы и маразма!). Бах сочинял как строгую академическую музыку, так и лёгкие светские полонезы. Правда, лишь в недолгий период. В основном творчество Баха - это дьявольски серьёзный труд.
Трудно поверить, что наиболее знаменитое сочинение Баха - фуга ре-минор - была написана им в возрасте 26 лет. Это показывает невероятную степень зрелости этой натуры. К тому времени он уже не сочинял лёгкой музыки. Можете представить, насколько титаничной была эта личность..
В рок-музыке исполнение этой пьесы считается высшей профпригодностью музыканта, ибо это действительно непросто...
Бах был первым композитором современной эпохи, ибо доминирующим до тех лет форматом была а-капелла, то есть хоровое церковное пение. Гигантские соборы возводились не ради помпы или принятия большого количества паломников, а для создания особой атмосферы при пении. Существовали особые планировки, были мастера своего дела (каменщики-масоны, возводившие "царство духа" в мирском), но всё равно в каком-то храме "дух" был, а в каком-то - нет. Считалось даже, что истинно духовная музыка может звучать только в огромных подземных гротах, и звучали песнопения там... Это особая, архаическая музыка раннего Средневековья, при которой аккомпанемент не требовался. Не было ни органов, ни литавр, ни оркестров. А фортепьяно изобретёт впервые сам Бах (нечто вроде упрощённой и не столь громоздкой версии органа). Музыки как таковой, музыки в нашем понимании ещё не было. И этим Бах отличается от Букстехуде - мастера старой школы, хотя Бах у него и учился.
Бах был настоящий рокер, настоящий революционер, и не следует заблуждаться датами. Родись он сейчас, мочил бы какой-нибудь техно-дет, дай боже...)
Напоследок также можно отметить, что композиции Баха звучат с поразительной свежестью и сейчас. В этом плане они сильно отличаются от изначально тухлых сочинений Бетховена или полупедерастических кривляний Моцарта. Бах ничего собой не изображал, он просто был велик (в хорошем смысле велик...)). За спокойным тоном его монументальных пьес
видятся бездонные просторы Космоса...
...и ностальгия по утраченному Раю...
Да, Бах был велик и просто. Сошедший с ума Ницше уже не мог говорить, но когда его подводили к роялю, он неизменно начинал играть музыку Баха - последнее, что жило в его погруженной в вечный мрак душе...
УРА!
Бах был крут, в том нет сомненья. Несмотря на то, что он по своему музыкальному образованию был всего лишь скромным учеником датского композитора-мастодонта Дитриха Букстехуде, именно Бах подарил Европе ту музу, тот мелос, который звучит по сей день. Рок-музыка (вместе с её большими ветвями в виде метал-музыки и поп-музыки) - это всего лишь один из аспектов, одна из трактовок композиторской школы Баха. Да, это подано очень экспрессивно и в общем тоне авангардизма - но, с другой стороны, а как могла звучать музыка пассионариев? Так она и звучит, включая все революционные и маршевые гимны.Бах, только лишь Бах останется, если просеять всё, если доискаться до самых корней. И это прекрасно, на самом деле, и опыт этот несравненен. Почти любая популярная композиция из классического репертуара, звучащая в кинофильмах или телепередачах - почти всегда Бах. Гораздо реже это может быть Чайковский, ещё реже - Бетховен и Моцарт, ну а из Ва-а-агнера звучит разве что слабоумная прелюдия "Полёт валькирий" (апофеоз безвкусицы и маразма!). Бах сочинял как строгую академическую музыку, так и лёгкие светские полонезы. Правда, лишь в недолгий период. В основном творчество Баха - это дьявольски серьёзный труд.
Трудно поверить, что наиболее знаменитое сочинение Баха - фуга ре-минор - была написана им в возрасте 26 лет. Это показывает невероятную степень зрелости этой натуры. К тому времени он уже не сочинял лёгкой музыки. Можете представить, насколько титаничной была эта личность..
В рок-музыке исполнение этой пьесы считается высшей профпригодностью музыканта, ибо это действительно непросто...
Бах был первым композитором современной эпохи, ибо доминирующим до тех лет форматом была а-капелла, то есть хоровое церковное пение. Гигантские соборы возводились не ради помпы или принятия большого количества паломников, а для создания особой атмосферы при пении. Существовали особые планировки, были мастера своего дела (каменщики-масоны, возводившие "царство духа" в мирском), но всё равно в каком-то храме "дух" был, а в каком-то - нет. Считалось даже, что истинно духовная музыка может звучать только в огромных подземных гротах, и звучали песнопения там... Это особая, архаическая музыка раннего Средневековья, при которой аккомпанемент не требовался. Не было ни органов, ни литавр, ни оркестров. А фортепьяно изобретёт впервые сам Бах (нечто вроде упрощённой и не столь громоздкой версии органа). Музыки как таковой, музыки в нашем понимании ещё не было. И этим Бах отличается от Букстехуде - мастера старой школы, хотя Бах у него и учился.
Бах был настоящий рокер, настоящий революционер, и не следует заблуждаться датами. Родись он сейчас, мочил бы какой-нибудь техно-дет, дай боже...)
Напоследок также можно отметить, что композиции Баха звучат с поразительной свежестью и сейчас. В этом плане они сильно отличаются от изначально тухлых сочинений Бетховена или полупедерастических кривляний Моцарта. Бах ничего собой не изображал, он просто был велик (в хорошем смысле велик...)). За спокойным тоном его монументальных пьес
видятся бездонные просторы Космоса...
...и ностальгия по утраченному Раю...
Да, Бах был велик и просто. Сошедший с ума Ницше уже не мог говорить, но когда его подводили к роялю, он неизменно начинал играть музыку Баха - последнее, что жило в его погруженной в вечный мрак душе...
18 марта 2020 г.
RIP Max von Sydow. Несколько слов Памяти актёра
Как поразительно.... Буквально десять дней назад я вспоминал о нём и интересовался последними ролями, а также искал фильмы, которые ещё не видел. И посмотрел кое-что с ним, и не был в восторге. Однако как всё изменилось при известии, что он - умер...
И сразу стало всё иначе, и сразу вдруг вспомнились разом все его драматические роли, и то, что казалось вымученным, вдруг представилось трогательным, а второразрядность вдруг стала переосмыслена как просто редкость. Ведь даже тогда, когда Макс фон Зюдов был жив и куда-либо не торопился, всё равно ведь я думал том, что других подобных актёров просто нет. У него был очень редкий профиль актёрского дарования, это был актёр, который всю жизнь играл только трагические роли. Ни одного просвета, никакого позитива. Только нагнетание драматизма на общем фоне безысходности - вот те роли, которые исполнял Макс фон Зюдов...
В интеллектуалистской среде он знаменит благодаря фильму "Седьмая печать". Это странная, жестокая лента с удивительными теологическими подтекстами и поразительной непреходящей свежестью сюрреальной атмосферы. Именно этот фильм сделал фон Зюдова знаменитостью, и затем он ещё много будет сниматься в фильмах Бергмана.
Украинская версия композиции:
Удивительный, как было сказано, типаж трагического обречённого неудачника сделал фон Зюдова одним из самых своеобразных актёров. Типичная роль этого плана - попавший в ловушку престарелый Гамсун (фильм "Гамсун"). Его встреча с Гитлером, равно как малоизвестные и почти экзотические персонажи норвежского политикума, вроде Тербовена и Квислинга, производят большое впечатление. Также можно отметить фильм ужасов "Нужные вещи", в котором фон Зюдов играет самого дьявола.
Прочие подобные роли также все в одном ключе. Я даже не знаю, снялся ли он хоть в одной комедии. Это даже трудно представить. Фон Зюдов честно и безоглядно потратил всего себя исключительно на драматические роли - попробуйте поискать ещё подобных актёров...
Почему так? Почему этот сильный и волевой человек с типажностью Римского императора-полководца, играл жёстких неудачников, затравленных аутсайдеров, загнанных преследуемых слабых людей, неспособных постоять за себя, которые оказываются слабее женщин и разрывают сердце своей инфантильной беззащитностью? Должно быть, ему требовалось именно это, чтобы сублимировать свой талант. То, что это роли очень специфические и трудные для восприятия - это уже другой вопрос. Все фильмы с Максом фон Зюдовым очень тяжёлые. Я даже не знаю, было ли из этого что-то коммерчески успешным, - это очень вряд ли, - но зато фон Зюдов держал марку шведского артхаусного кино. И именно за это его любят и ценят. Он мог бы сыграть Лавкрафта - настоящего биографического Лавкрафта, - непризнанного аутсайдера, скитающегося по мрачным улицам Провиденса, медленно умирая от голодного истощения, хронической болезни почек и, наконец, агрессивной формы рака. Эта роль ему действительно бы удалась, но этого уже не будет никогда, ибо это было бы слишком роскошно для вашей дрянной эпохи...
Последний фильм, в котором снялся фон Зюдов - лента "Курск", - естественно, с драматическим исходом...
Я не могу сказать, что фон Зюдов в числе моих любимых актёров, как Кински или Бела Лугоши. Но он засел в моём сердце как актёр невероятно драматический, настоящий европейский мастер, каких уж не будет, ибо для этого нужно родиться прусским аристократом и сниматься в чёрно-белом шведском артхаусе. То времена давно минувшие...
И сразу стало всё иначе, и сразу вдруг вспомнились разом все его драматические роли, и то, что казалось вымученным, вдруг представилось трогательным, а второразрядность вдруг стала переосмыслена как просто редкость. Ведь даже тогда, когда Макс фон Зюдов был жив и куда-либо не торопился, всё равно ведь я думал том, что других подобных актёров просто нет. У него был очень редкий профиль актёрского дарования, это был актёр, который всю жизнь играл только трагические роли. Ни одного просвета, никакого позитива. Только нагнетание драматизма на общем фоне безысходности - вот те роли, которые исполнял Макс фон Зюдов...
В интеллектуалистской среде он знаменит благодаря фильму "Седьмая печать". Это странная, жестокая лента с удивительными теологическими подтекстами и поразительной непреходящей свежестью сюрреальной атмосферы. Именно этот фильм сделал фон Зюдова знаменитостью, и затем он ещё много будет сниматься в фильмах Бергмана.
Украинская версия композиции:
Удивительный, как было сказано, типаж трагического обречённого неудачника сделал фон Зюдова одним из самых своеобразных актёров. Типичная роль этого плана - попавший в ловушку престарелый Гамсун (фильм "Гамсун"). Его встреча с Гитлером, равно как малоизвестные и почти экзотические персонажи норвежского политикума, вроде Тербовена и Квислинга, производят большое впечатление. Также можно отметить фильм ужасов "Нужные вещи", в котором фон Зюдов играет самого дьявола.
Прочие подобные роли также все в одном ключе. Я даже не знаю, снялся ли он хоть в одной комедии. Это даже трудно представить. Фон Зюдов честно и безоглядно потратил всего себя исключительно на драматические роли - попробуйте поискать ещё подобных актёров...
Почему так? Почему этот сильный и волевой человек с типажностью Римского императора-полководца, играл жёстких неудачников, затравленных аутсайдеров, загнанных преследуемых слабых людей, неспособных постоять за себя, которые оказываются слабее женщин и разрывают сердце своей инфантильной беззащитностью? Должно быть, ему требовалось именно это, чтобы сублимировать свой талант. То, что это роли очень специфические и трудные для восприятия - это уже другой вопрос. Все фильмы с Максом фон Зюдовым очень тяжёлые. Я даже не знаю, было ли из этого что-то коммерчески успешным, - это очень вряд ли, - но зато фон Зюдов держал марку шведского артхаусного кино. И именно за это его любят и ценят. Он мог бы сыграть Лавкрафта - настоящего биографического Лавкрафта, - непризнанного аутсайдера, скитающегося по мрачным улицам Провиденса, медленно умирая от голодного истощения, хронической болезни почек и, наконец, агрессивной формы рака. Эта роль ему действительно бы удалась, но этого уже не будет никогда, ибо это было бы слишком роскошно для вашей дрянной эпохи...
Последний фильм, в котором снялся фон Зюдов - лента "Курск", - естественно, с драматическим исходом...
Я не могу сказать, что фон Зюдов в числе моих любимых актёров, как Кински или Бела Лугоши. Но он засел в моём сердце как актёр невероятно драматический, настоящий европейский мастер, каких уж не будет, ибо для этого нужно родиться прусским аристократом и сниматься в чёрно-белом шведском артхаусе. То времена давно минувшие...
Почему мне неинтересна вся эта возня с коронавирусом
Другие мои подкасты:
В день рождения Егора Летова (10 сентября 2019 г.)
https://www.youtube.com/watch?v=QqfUSdZp6hY
Памяти Говарда Филипса Лавкрафта (20 авг. 1890 - 15 мар. 1937)
https://www.youtube.com/watch?v=cbYis-01WD4
17 марта 2020 г.
Каждый сам за себя, полагаясь только на себя -
Так гласит истина в последние времена. Много бесполезных людей осознают в конце-концов свою ничтожность, и это есть хорошо. Всё-таки весело жить в такие времена!...)
Да будет Новое Средневековье, время героев и господ!
Да будет Новое Средневековье, время героев и господ!
16 марта 2020 г.
Лавкрафт, последнее фото
Предположительно, последний снимок Лавкрафта. Жить ему осталось примерно полгода.
Киносъёмок с Лавкрафтом, насколько я знаю, не существует, по крайней мере, в открытом доступе (возможно, такие ленты хранятся в той ложе, в которой состоял поэт). Есть лишь несколько удачных образов в современном киноискусстве.
Снято настолько великолепно, что некоторые всерьёз думают, что это Лавкрафт собственной персоной! Да, это тебе не "зелёный слоник" московских дегенератов (то, что называется "независимым кино" на рашке)....
На самом деле Лавкрафт был высоким нордическим голубоглазым блондином. В современных портретах это, естественно, также стараются игнорировать.
Вот подборка известных фотографий Лавкрафта в хронологическом порядке:
Музыка моя, в жанре, который я назвал Lovecraftian Darkwave (фишка была в том, чтобы создавать не песни, как таковые, а атмосферные композиции, грубо говоря - набор таких звуков, чтобы получался эффект подобный той атмосфере, которая содержится в работах Лавкрафта - это, собственно то, что представляет жанр дарквейва; не знаю, получилась ли именно Лавкрафтианская атмосфера, но старался _очень_, потратив на это два года (2005-2007 гг.); в это же время я интенсивно изучал Магию Хаоса).
А это художественные изображения Лавкрафта, того или иного качества. На некоторые рисунки страшно смотреть, но есть и несомненные шедевры:
Музыка также моя, ролик сделан к 125-летию рождения поэта.
Не слишком блондин и Марк Кинси Стефенсон, однако типажность прекрасная и роль Рендольфа Картера (в дилогии The Unnamable) ему несомненно удалась!
О Кумбсе я даже упоминать не стану, ясно дело, - эта истеричная обезьяна не имеет даже подобия схожести с Лавкрафтианским героем - бесстрашным исследователем потустороннего, - поэтому остаётся только Фред Уорд в роли детектива Лавкрафта в фильм Cast a Deadly Spell (кстати, у него есть продолжение - Witch Hunt 1994-го года, только там дет. Лавкрафта играет актёр без необходимой для этой роли типажности).
Поразительно, но даже в азиатских фильмах находят актёров, которые могли бы убедительно играть Лавкрафта:
Как правило, это безобидный кипучий библиофил, как это замечательно изображено в данном фильме (см. с 4:45), с характерной тяжёлой нижней частью лица и какими-то признаками гигантизма в телосложении (трудно отделаться от мысли, что у Лавкрафта была лёгкая акромегалия, которая как раз проявляется таким образом).
В целом Лавкрафту в кинематографе повезло больше, чем Стивену Кингу, который всю жизнь страдал оттого, что ни один фильм по его работам не получается достаточно хорошим. Степень его отчаянья можно представить, если учесть, что права на экранизацию своих книг Кинг продаёт любому по цене 1 (один) доллар )
По работам Лавкрафта создано огромное количество любительских лент, многие из которых совершенно изумительны, а некоторые я даже пытался озвучивать (получилось не очень, т.к. микрофон дрянь и нет навыка чтения).
Из раисянского нет ничего, - было бы странно, если б было, - но есть упоминания Лавкрафта у некоторых пациентов. Пришлось потратить время, чтобы найти эти видео и смонтировать ролики.
Если кого-то интересует музыка - это элегия "Селефаис" по Лавкрафту в исполнении Анджело Бергамини; своровано у И.С. Баха, естессно.
Подробно о влиянии - оно огромно - Лавкрафта на музыку я рассказывал здесь: https://grevvlad-beoordelingen.blogspot.com/2019/08/blog-post_27.html
Киносъёмок с Лавкрафтом, насколько я знаю, не существует, по крайней мере, в открытом доступе (возможно, такие ленты хранятся в той ложе, в которой состоял поэт). Есть лишь несколько удачных образов в современном киноискусстве.
Снято настолько великолепно, что некоторые всерьёз думают, что это Лавкрафт собственной персоной! Да, это тебе не "зелёный слоник" московских дегенератов (то, что называется "независимым кино" на рашке)....
На самом деле Лавкрафт был высоким нордическим голубоглазым блондином. В современных портретах это, естественно, также стараются игнорировать.
Вот подборка известных фотографий Лавкрафта в хронологическом порядке:
Музыка моя, в жанре, который я назвал Lovecraftian Darkwave (фишка была в том, чтобы создавать не песни, как таковые, а атмосферные композиции, грубо говоря - набор таких звуков, чтобы получался эффект подобный той атмосфере, которая содержится в работах Лавкрафта - это, собственно то, что представляет жанр дарквейва; не знаю, получилась ли именно Лавкрафтианская атмосфера, но старался _очень_, потратив на это два года (2005-2007 гг.); в это же время я интенсивно изучал Магию Хаоса).
А это художественные изображения Лавкрафта, того или иного качества. На некоторые рисунки страшно смотреть, но есть и несомненные шедевры:
Музыка также моя, ролик сделан к 125-летию рождения поэта.
* * *
Не слишком блондин и Марк Кинси Стефенсон, однако типажность прекрасная и роль Рендольфа Картера (в дилогии The Unnamable) ему несомненно удалась!
О Кумбсе я даже упоминать не стану, ясно дело, - эта истеричная обезьяна не имеет даже подобия схожести с Лавкрафтианским героем - бесстрашным исследователем потустороннего, - поэтому остаётся только Фред Уорд в роли детектива Лавкрафта в фильм Cast a Deadly Spell (кстати, у него есть продолжение - Witch Hunt 1994-го года, только там дет. Лавкрафта играет актёр без необходимой для этой роли типажности).
Поразительно, но даже в азиатских фильмах находят актёров, которые могли бы убедительно играть Лавкрафта:
Как правило, это безобидный кипучий библиофил, как это замечательно изображено в данном фильме (см. с 4:45), с характерной тяжёлой нижней частью лица и какими-то признаками гигантизма в телосложении (трудно отделаться от мысли, что у Лавкрафта была лёгкая акромегалия, которая как раз проявляется таким образом).
В целом Лавкрафту в кинематографе повезло больше, чем Стивену Кингу, который всю жизнь страдал оттого, что ни один фильм по его работам не получается достаточно хорошим. Степень его отчаянья можно представить, если учесть, что права на экранизацию своих книг Кинг продаёт любому по цене 1 (один) доллар )
По работам Лавкрафта создано огромное количество любительских лент, многие из которых совершенно изумительны, а некоторые я даже пытался озвучивать (получилось не очень, т.к. микрофон дрянь и нет навыка чтения).
Из раисянского нет ничего, - было бы странно, если б было, - но есть упоминания Лавкрафта у некоторых пациентов. Пришлось потратить время, чтобы найти эти видео и смонтировать ролики.
Если кого-то интересует музыка - это элегия "Селефаис" по Лавкрафту в исполнении Анджело Бергамини; своровано у И.С. Баха, естессно.
Подробно о влиянии - оно огромно - Лавкрафта на музыку я рассказывал здесь: https://grevvlad-beoordelingen.blogspot.com/2019/08/blog-post_27.html
15 марта 2020 г.
15 марта: День Памяти Лавкрафта
В этот день вспоминаю Лавкрафта...
Это был человек невероятного поэтического темперамента, хотя в последние годы жизни так-таки стал сдавать. Вероятно, дело в женитьбе, на пользу это ещё никому не пошло...) (Етественно, говоря об интеллектуалах, быдло не в счёт, как всегда)
С Лавкрафтом у меня связано многое и с самых давних пор. Возможно, я ещё расскажу об этом. А пока - вот моя древняя элегия, посвящённая Лавкрафту
Она полна нежной меланхолии, но креатирована бешенной, невероятной страстью. Это самое поэтичное моё произведение в музыке, в том смысле, что оно рождено неимоверной страстью, а подано в холодном и почти спокойном тоне.
Кстати, я забыл сказать, что Лавкрафт совершенно не воспринимал музыку. Впрочем, мой проект Astrophobos, полностью посвящённый мифологеме Лавкрафта, очень трудно назвать _музыкальным_ произведением, т.к. я старался найти такие пассажи, которые лучше всего отражали бы жуткие бездны беспредельного космического Хаоса...
Проект был основан в 2005-м году, но в 2009-м какие-то шведские клоуны украли это название и состряпали так какой-то бессмысленный штампованный кал, имеющий отношение к Лавкрафту не более, чем Федя Боборыкин с Мытищ. Ненавижу этих шведских остолопов! Тупая, абсолютно бессмысленная страна.
О Лавкрафта я также много писал, но в последнее время, мне кажется, формат аудиорассказа более приемлем, поскольку можно за то же время высказать гораздо больше, чем успеешь написать. Конечно, я ещё буду что-нибудь рассказывать о Лавкрафте, о нём всегда интересно поговорить, тем более учитывая полный интеллектуальный вакуум в руцкоязычной среде. Пошлое примитивное хамство - единственное, в чём безусловно преуспевают москвичи. Какой уж тут Лавкрафт - самый тонкий и выдающийся ум 20-го столетия...
Это был человек невероятного поэтического темперамента, хотя в последние годы жизни так-таки стал сдавать. Вероятно, дело в женитьбе, на пользу это ещё никому не пошло...) (Етественно, говоря об интеллектуалах, быдло не в счёт, как всегда)
С Лавкрафтом у меня связано многое и с самых давних пор. Возможно, я ещё расскажу об этом. А пока - вот моя древняя элегия, посвящённая Лавкрафту
Она полна нежной меланхолии, но креатирована бешенной, невероятной страстью. Это самое поэтичное моё произведение в музыке, в том смысле, что оно рождено неимоверной страстью, а подано в холодном и почти спокойном тоне.
Кстати, я забыл сказать, что Лавкрафт совершенно не воспринимал музыку. Впрочем, мой проект Astrophobos, полностью посвящённый мифологеме Лавкрафта, очень трудно назвать _музыкальным_ произведением, т.к. я старался найти такие пассажи, которые лучше всего отражали бы жуткие бездны беспредельного космического Хаоса...
Проект был основан в 2005-м году, но в 2009-м какие-то шведские клоуны украли это название и состряпали так какой-то бессмысленный штампованный кал, имеющий отношение к Лавкрафту не более, чем Федя Боборыкин с Мытищ. Ненавижу этих шведских остолопов! Тупая, абсолютно бессмысленная страна.
О Лавкрафта я также много писал, но в последнее время, мне кажется, формат аудиорассказа более приемлем, поскольку можно за то же время высказать гораздо больше, чем успеешь написать. Конечно, я ещё буду что-нибудь рассказывать о Лавкрафте, о нём всегда интересно поговорить, тем более учитывая полный интеллектуальный вакуум в руцкоязычной среде. Пошлое примитивное хамство - единственное, в чём безусловно преуспевают москвичи. Какой уж тут Лавкрафт - самый тонкий и выдающийся ум 20-го столетия...
Гнев богов
Живёт себе человек и живёт, и вдруг заболевает тем самым опасным видом гриппа и оказывается на краю смерти. И спрашивает он себя и окружающих его: Но почему я??.
А почему, собственно, не ты? Хоть один аргумент в пользу того, что ты зачем-то нужен? Ты пишешь стихи, сочиняешь музыку? Ну конечно же нет. Или, может быть, от тебя зависят другие жизни - ты доктор или фармацевт? Опять же нет.
Но тогда почему ты должен жить? Подумай об этом так...
Единственная ценность, в конечном итоге, - и сейчас это становится особенно понятно, - это стихи. Только сейчас я в полной мере начинаю понимать, что ничего ценнее поэзии в жизни просто нет. Но чтобы это понимать, нужно обладать поэтическим темпераментом и сверхперсональным видением.
Быть может, боги обрекли этот мир на исчезновение потому, что все позабыли об истинном смысле бытия, в чистой радости творчества и любви? Тогда и поделом дуракам!
Как-то так.
А почему, собственно, не ты? Хоть один аргумент в пользу того, что ты зачем-то нужен? Ты пишешь стихи, сочиняешь музыку? Ну конечно же нет. Или, может быть, от тебя зависят другие жизни - ты доктор или фармацевт? Опять же нет.
Но тогда почему ты должен жить? Подумай об этом так...
Единственная ценность, в конечном итоге, - и сейчас это становится особенно понятно, - это стихи. Только сейчас я в полной мере начинаю понимать, что ничего ценнее поэзии в жизни просто нет. Но чтобы это понимать, нужно обладать поэтическим темпераментом и сверхперсональным видением.
Быть может, боги обрекли этот мир на исчезновение потому, что все позабыли об истинном смысле бытия, в чистой радости творчества и любви? Тогда и поделом дуракам!
Как-то так.
10 марта 2020 г.
Жир, плешь и маразм. Почему нужно вовремя уходить?..
У меня нет никаких предубеждений к престарелым как таковым, хотя мне не нравится их гипертрофированная и неоправданная роль в жизни общества (тут скорее виной всему сама эпоха - эпоха торгашей и баборабов), - молодым отведена роль лишь пушечного мяса в войнушках и "девочек" для разврата, - но у меня есть весомые аргументы против их присутствия в пассионарной рок-среде. Я понимаю, что тут может быть много возражений и вскукареков по типу "но как же старик Оззи Осборн, ко-ко-ко, но как же бодрый Барни Гринуэй в шортиках, ко-ко-ко, но как же Удо Диркшнайдер, который до сих пор кремень, ко-ко-ко, и т.п., ко-ко-ко, и т.п.", - именно поэтому я попытаюсь аргументировать своё, уж если позволите, личное мнение.
Первое. Тут уж чисто медицинские факты: после 40 лет (т.н. "кризис среднего возраста"), когда из молодого возраста происходит переход в престарелость (а после 60 лет - в старость), организм кардинально меняется - полностью перестраивается всё тело, меняется метаболизм, в целом ухудшается категорически всё - от зрения и потенции до общего самочувствия. Многие в этом возрасте внезапно набирают вес, причём убрать его не удаётся никакими диетами (только прямой откачкой жира). Многие начинают носить очки, потому что не могут читать - всё плывёт. Теряется потенция. Может нарушаться память, но пока ещё нет сильного угасания мозговой активности (это будет позже). Поскольку рок-музыка это среда крайне пассионарная, людям с возрастными изменениями становится там в первое время просто дискомфортно. Даже по той причине, что громкий шум начинает вызывать неприятные ощущения, либо сильную головную боль. Особенно глупый вид имеют те, кто уже начал терять волосы - вот уж плешивым точно не место на рок-сцене! ))
Сколько сделал Джелло Байафра для рок-музыки - это тема на тома. Он возглавлял движение американского панк-рока Западного побережья, он был родоначальником стиля треш-метал задолго до того, как появился сам термин, он был ярок и харизматичен настолько, что один устраивал перформансы, выступая с пламенными речами, и весь зал мог слушать его полчаса или час, затаив дыхание. Он мог бы лично повести за собой тысячи людей, если бы это потребовалось. Но какая аудитория у него сейчас? Кому он интересен вообще? Крохотный зал где-то у параши событий, в какой-то Греции. И что он собой представляет сейчас-то? Зачем он делает это?..
Второе. Самое главное возрастное изменение, которое сильно влияет не на всех музыкантов, а именно только на фрондеров группы (то есть на певцов) - это ухудшение голосовых данных. После 40 лет в результате общей перестройки организма сила голоса и его модуляция (тонкие обертоны) резко ухудшаются. Голос становится слабым, сиплым и хриплым, как у придушенной мыши. Даже сильный природный голос теряет, увы, свои качества. В этом плане я привожу пример Такеши Мацубары (род. в 1979 г.), - Голос Японии, если не ошибаюсь, 2008 года, - чей невероятно прекрасный голос внезапно стал терять свои качества после того, как певцу исполнилось 40 лет. И это при том, что это эстрадная звезда, которая не позволяет себя пить и курить и обладает прекрасным здоровьем, - вот уж чем не могут похвастаться рокеры, известные своими невероятными злоупотреблениями. Большинство рокеров рано или поздно умирают либо от рака (скажем, Ramones всем составом умерли от рака один за другим), либо от цирроза или диабета (это всё неправильное питание), либо от передозировок, - печально, но факт. Особенно большие проблемы возникают у тех рокеров, которым просто по законам жанра нужно изображать мощный голос, а этого уже не получается, ибо возраст-с!
Этот несчастный "христианский металист" не только не может там мечами размахивать, он даже твёрдо на ногах стоять не может. Он пристроился на каком-то стульчаке и что-то там пищит, мышь занюханная.
Третье. Плешивые и толстяки вызывают особенное отторжение своим видом. Чёрт с ней, бывает и "благообразная" седая старость, когда человек просто выглядит хорошо при своём возрасте. Но когда это просто колобок с лишним весом в центнер - уж увольте меня от таких пассионарцев.
Таких полно! Там объёмы ходячего жира в сотни тонн.
Четвёртое. Силы голоса уже нет, сил вообще нет, элементарно не хватает дыхания, чтобы выговаривать с напором текстовку под быстрый ритм, нет ни намёка уже на драйв, но пассионарный дух неумолимо гонит на сцену... даже если ты уже сидишь в инвалидной коляске...
Это на самом деле как раз рукопожимаемо. Сам герой даже прекрасно понимает, насколько это нелепо выглядит. Он сидит и ухмыляется, потому что он тоже ухмылялся бы, если бы смотрел на такое чудо на сцене, будучи молодым пассионарием. Все всё прекрасно понимают, но вот вопрос - уместно ли это всё?..
Пятое. Всё вышесказанное относится к проблемам престарелого периода 40-60 лет возраста, но вот дальше наступает черёд старости. Помимо всего перечисленного, - ухудшения зрения, слуха, голосовых данных, проблем с весом (обычно это лишний вес, но может быть и истощение) и т.п. на фоне общего упадка сил, - наступает черёд таких недугов, как атеросклероз и артрит, когда певец тупо забывает текст песни, а гитарист уже не может играть, потому что у него не сгибаются пальцы из-за артрита. Музыкантам не остаётся ничего иного, как выступать с текстовкой перед глазами.
Там этого текста - две строки, но если их не будет перед глазами, Джонни их просто не сможет вспомнить... Я так подозреваю, что ему в микрофон, воткнутый в ухо, ещё и постоянно говорят, какая песня будет следующей и вообще, на какой планете он находится...
Вот мои аргументы. Можно было бы добавить "при всём уважении", но я честен, а не лицемерен. Сказал корректно, н "уважать" всё это - уж увольте... Я мог бы уважать творца, который последовал за своим твореньем, а не стал бы его разбрасывать алчущей публике за какие-то жалкие тугрики. Но как можно уважать рокера, который в 70-х, 80-х, 90-х блистал и творил, а теперь представляет собой скаредного торговца своими твореньями? Ведь они даже ничего нового не сочиняют, они все выступают с репертуаром, который был создан par excellence в юности. А если иногда и пытаются творить что-то новое - это всегда получается убожество, которое с треском проваливается. Ибо по-настоящему можно творить только в лучах благословенной Юности. Это же прекрасно на самом деле. Пусть юные и божественные творят что-то новое - не надо их давить своим маразматическим "авторитетом", твоя песенка спета давным-давно, Джонни,и лучше бы ты сдох тогда, и лучше б ты просто прекратил в 1978-м, когда был на самой вершине. Но ты, будучи конформистом, повёл себя как дешёвая буржуазная потаскушка, облизывающая каждый тугрик, который тебе бросают. Позор тебе, отребье ирландское.
У-у-ухх... Ом Мани Падме Хум.
93
Всего один, но важный медицинский факт: пик мозговой активности приходится на возраст 24 (двадцать четыре) года. Как ни удивительно, но уже начиная с 25 лет, человек постепенно глупеет и глупеет. В возрасте за 40 это становится заметно, а после 60 лет - очевидно. _Нет_ смысла пререкаться в этом, это данность, как она есть. Ну а если это ну никак не воспринимается, то поздравляю с наступлением маразма - маразматики невероятно упёрты. Т.о. все бредни престарелых о том, будто бы с возрастом приходит какая-то там "мудрость" (по поводу которой Ницше заметил, что "так называемая мудрость суть не что иное, как обыкновенная усталость"), элементарно квазинаучны. С возрастом человек только глупеет. Легко заметить по престарелым, что они остаток жизни эксплуатируют идеи и творенья, созданные ими до 25 лет, становясь таким образом обезьянами самих себя, и фактически не являясь уже теми, кем были в юности. Именно поэтому в архаических обществах (обзываемых "дикарями") у человека в течении жизни может быть много имён, как будто он - это несколько совершенно разных людей, которые как бы появляются с возрастом - ребёнок (до 13 лет), юный (до 25 лет), молодой (до 40 лет), престарелый (до 60 лет), старый (от 60 лет). Вот это и есть настоящая мудрость как глубокое понимание жизни...
Что можно сказать жизнеутверждающего для пожилых, к коим отношусь и я сам?
На самом деле мы, старикашки, можем очень много сделать добра. В первую очередь нужно просто принять Античную максиму "Юность всегда права!", - записать куда-нибудь на бумажку и прикрепить на видное место, чтобы не забыть. Это первое. Второе: попытаться это осмыслить. Будет очень трудно, вообще ноль пониманий. "Да ну, да вовсе юность не права, ко-ко-ко". Но есть надежда, что какая-нибудь искра в нейронах пробьётся через тромбы и покажется на миг, будто бы что-то понял. Это иллюзия, конечно, просто единичный проблеск во тьме кромешного маразма (там зашоренность в "патриотизме" и "духовноскрепности" такая, что не пробиться ничему вообще на самом деле), но уже хоть что-то. Третье - никогда не мешать молодым в их инициативах. Нужно всячески помогать и приветствовать всё, что они пытаются пролонгировать. Они по-определению правы. Это Святая Троица Гермес - Аполлон - Афродита, то есть юность, красота и любовь, - они не могут ошибаться. Важно только не путаться у них под ногами и не лезть к нимсо своим маразмом со своей "мудростью". которая для них выглядит таким убожеством. Они сами знают, что такое добро и зло, что правильно и неправильно. Это пожилые давным-давно потеряли все берега в своём релятивизме, и на самом деле не различают уже ничего вообще. Послушайте только этих доброхотов, которые вещают нам о "духовных скрепах", которые в жизни не сделали никому ничего хорошего, а наоборот, только обливают грязью то немногое, что в этой гнилой эпохе ещё иногда появляется - любовь, силу, здоровье, красоту, юность.
Престарелые могут лишь надеяться на великодушие и щедрость юности, которая позволит им быть в лучах этого дионисийского счастья, и вот тогда, прийдя на концерт какой-нибудь пассионарной группы со средним возрастом 20 лет, ты по-старушечьи прослезишься от умиления, что сам был таким, и тоже попляшешь, взбодришься, прогонишь немножко кровь через тромбы и сахар. И уйдёшь спать домой как младенец, счастливый и безмятежный...
Первое. Тут уж чисто медицинские факты: после 40 лет (т.н. "кризис среднего возраста"), когда из молодого возраста происходит переход в престарелость (а после 60 лет - в старость), организм кардинально меняется - полностью перестраивается всё тело, меняется метаболизм, в целом ухудшается категорически всё - от зрения и потенции до общего самочувствия. Многие в этом возрасте внезапно набирают вес, причём убрать его не удаётся никакими диетами (только прямой откачкой жира). Многие начинают носить очки, потому что не могут читать - всё плывёт. Теряется потенция. Может нарушаться память, но пока ещё нет сильного угасания мозговой активности (это будет позже). Поскольку рок-музыка это среда крайне пассионарная, людям с возрастными изменениями становится там в первое время просто дискомфортно. Даже по той причине, что громкий шум начинает вызывать неприятные ощущения, либо сильную головную боль. Особенно глупый вид имеют те, кто уже начал терять волосы - вот уж плешивым точно не место на рок-сцене! ))
Сколько сделал Джелло Байафра для рок-музыки - это тема на тома. Он возглавлял движение американского панк-рока Западного побережья, он был родоначальником стиля треш-метал задолго до того, как появился сам термин, он был ярок и харизматичен настолько, что один устраивал перформансы, выступая с пламенными речами, и весь зал мог слушать его полчаса или час, затаив дыхание. Он мог бы лично повести за собой тысячи людей, если бы это потребовалось. Но какая аудитория у него сейчас? Кому он интересен вообще? Крохотный зал где-то у параши событий, в какой-то Греции. И что он собой представляет сейчас-то? Зачем он делает это?..
Второе. Самое главное возрастное изменение, которое сильно влияет не на всех музыкантов, а именно только на фрондеров группы (то есть на певцов) - это ухудшение голосовых данных. После 40 лет в результате общей перестройки организма сила голоса и его модуляция (тонкие обертоны) резко ухудшаются. Голос становится слабым, сиплым и хриплым, как у придушенной мыши. Даже сильный природный голос теряет, увы, свои качества. В этом плане я привожу пример Такеши Мацубары (род. в 1979 г.), - Голос Японии, если не ошибаюсь, 2008 года, - чей невероятно прекрасный голос внезапно стал терять свои качества после того, как певцу исполнилось 40 лет. И это при том, что это эстрадная звезда, которая не позволяет себя пить и курить и обладает прекрасным здоровьем, - вот уж чем не могут похвастаться рокеры, известные своими невероятными злоупотреблениями. Большинство рокеров рано или поздно умирают либо от рака (скажем, Ramones всем составом умерли от рака один за другим), либо от цирроза или диабета (это всё неправильное питание), либо от передозировок, - печально, но факт. Особенно большие проблемы возникают у тех рокеров, которым просто по законам жанра нужно изображать мощный голос, а этого уже не получается, ибо возраст-с!
Этот несчастный "христианский металист" не только не может там мечами размахивать, он даже твёрдо на ногах стоять не может. Он пристроился на каком-то стульчаке и что-то там пищит, мышь занюханная.
Третье. Плешивые и толстяки вызывают особенное отторжение своим видом. Чёрт с ней, бывает и "благообразная" седая старость, когда человек просто выглядит хорошо при своём возрасте. Но когда это просто колобок с лишним весом в центнер - уж увольте меня от таких пассионарцев.
Таких полно! Там объёмы ходячего жира в сотни тонн.
Четвёртое. Силы голоса уже нет, сил вообще нет, элементарно не хватает дыхания, чтобы выговаривать с напором текстовку под быстрый ритм, нет ни намёка уже на драйв, но пассионарный дух неумолимо гонит на сцену... даже если ты уже сидишь в инвалидной коляске...
Это на самом деле как раз рукопожимаемо. Сам герой даже прекрасно понимает, насколько это нелепо выглядит. Он сидит и ухмыляется, потому что он тоже ухмылялся бы, если бы смотрел на такое чудо на сцене, будучи молодым пассионарием. Все всё прекрасно понимают, но вот вопрос - уместно ли это всё?..
Пятое. Всё вышесказанное относится к проблемам престарелого периода 40-60 лет возраста, но вот дальше наступает черёд старости. Помимо всего перечисленного, - ухудшения зрения, слуха, голосовых данных, проблем с весом (обычно это лишний вес, но может быть и истощение) и т.п. на фоне общего упадка сил, - наступает черёд таких недугов, как атеросклероз и артрит, когда певец тупо забывает текст песни, а гитарист уже не может играть, потому что у него не сгибаются пальцы из-за артрита. Музыкантам не остаётся ничего иного, как выступать с текстовкой перед глазами.
Там этого текста - две строки, но если их не будет перед глазами, Джонни их просто не сможет вспомнить... Я так подозреваю, что ему в микрофон, воткнутый в ухо, ещё и постоянно говорят, какая песня будет следующей и вообще, на какой планете он находится...
Вот мои аргументы. Можно было бы добавить "при всём уважении", но я честен, а не лицемерен. Сказал корректно, н "уважать" всё это - уж увольте... Я мог бы уважать творца, который последовал за своим твореньем, а не стал бы его разбрасывать алчущей публике за какие-то жалкие тугрики. Но как можно уважать рокера, который в 70-х, 80-х, 90-х блистал и творил, а теперь представляет собой скаредного торговца своими твореньями? Ведь они даже ничего нового не сочиняют, они все выступают с репертуаром, который был создан par excellence в юности. А если иногда и пытаются творить что-то новое - это всегда получается убожество, которое с треском проваливается. Ибо по-настоящему можно творить только в лучах благословенной Юности. Это же прекрасно на самом деле. Пусть юные и божественные творят что-то новое - не надо их давить своим маразматическим "авторитетом", твоя песенка спета давным-давно, Джонни,
У-у-ухх... Ом Мани Падме Хум.
93
НЕОБХОДИМОЕ ПОСЛЕСЛОВИЕ
Всего один, но важный медицинский факт: пик мозговой активности приходится на возраст 24 (двадцать четыре) года. Как ни удивительно, но уже начиная с 25 лет, человек постепенно глупеет и глупеет. В возрасте за 40 это становится заметно, а после 60 лет - очевидно. _Нет_ смысла пререкаться в этом, это данность, как она есть. Ну а если это ну никак не воспринимается, то поздравляю с наступлением маразма - маразматики невероятно упёрты. Т.о. все бредни престарелых о том, будто бы с возрастом приходит какая-то там "мудрость" (по поводу которой Ницше заметил, что "так называемая мудрость суть не что иное, как обыкновенная усталость"), элементарно квазинаучны. С возрастом человек только глупеет. Легко заметить по престарелым, что они остаток жизни эксплуатируют идеи и творенья, созданные ими до 25 лет, становясь таким образом обезьянами самих себя, и фактически не являясь уже теми, кем были в юности. Именно поэтому в архаических обществах (обзываемых "дикарями") у человека в течении жизни может быть много имён, как будто он - это несколько совершенно разных людей, которые как бы появляются с возрастом - ребёнок (до 13 лет), юный (до 25 лет), молодой (до 40 лет), престарелый (до 60 лет), старый (от 60 лет). Вот это и есть настоящая мудрость как глубокое понимание жизни...
Что можно сказать жизнеутверждающего для пожилых, к коим отношусь и я сам?
На самом деле мы, старикашки, можем очень много сделать добра. В первую очередь нужно просто принять Античную максиму "Юность всегда права!", - записать куда-нибудь на бумажку и прикрепить на видное место, чтобы не забыть. Это первое. Второе: попытаться это осмыслить. Будет очень трудно, вообще ноль пониманий. "Да ну, да вовсе юность не права, ко-ко-ко". Но есть надежда, что какая-нибудь искра в нейронах пробьётся через тромбы и покажется на миг, будто бы что-то понял. Это иллюзия, конечно, просто единичный проблеск во тьме кромешного маразма (там зашоренность в "патриотизме" и "духовноскрепности" такая, что не пробиться ничему вообще на самом деле), но уже хоть что-то. Третье - никогда не мешать молодым в их инициативах. Нужно всячески помогать и приветствовать всё, что они пытаются пролонгировать. Они по-определению правы. Это Святая Троица Гермес - Аполлон - Афродита, то есть юность, красота и любовь, - они не могут ошибаться. Важно только не путаться у них под ногами и не лезть к ним
Престарелые могут лишь надеяться на великодушие и щедрость юности, которая позволит им быть в лучах этого дионисийского счастья, и вот тогда, прийдя на концерт какой-нибудь пассионарной группы со средним возрастом 20 лет, ты по-старушечьи прослезишься от умиления, что сам был таким, и тоже попляшешь, взбодришься, прогонишь немножко кровь через тромбы и сахар. И уйдёшь спать домой как младенец, счастливый и безмятежный...
7 марта 2020 г.
Брюзга
Я завидую тем, кто умер до 30 лет. Они не знают, какая же это унылая блевотина - старение... Конечно, ещё довольно долго этот странный механизм, "скафандр", будет работать и умственная деятельность начнёт угасать только лет после 60, но тем не менее, всё совершенно не то и совершенно не так, как было в юности. Взгляд был свежее, мысли бодрее, да и в целом мир ещё казался волшебным. Старость - она подходит такими старушечьими шажками, поначалу её даже и не заметишь. А когда заметишь, больше уж из виду не потеряешь. Это как крючок - если попался, то уже не сорвёшься. То есть субъективно можно, конечно, чувствовать себя молодым и полным сил, но только если пока ещё не замечаешь старость. Возможно, так бывает. Однако зрение объективно ухудшается уже после 40 лет, ухудшается также слух, теряются вкусовые способности. Я вообще впервые почувствовал себя старым вовсе не из-за ухудшения здоровья или каких-то психических проблем; просто я стал замечать притупление вкуса. Я ведь вроде как гурман. Я люблю хорошее вино и изысканный чай (у меня его коллекция). Но всё это уже становится бесполезным из-за того, что я постепенно начинаю терять вкус. Уже вроде как только и апельсин можно "разгурманить", а все тонкие вкусовые обертоны попросту не воспринимаются. Ясно дело, что дальше будет только хуже.
Ещё одна дрянь - метеочувствительность. Мне даже не надо смотреть в окно, чтобы узнать, что там пасмурно или ветрено, - я это чувствую своим телом. Дрянь невероятная - ломота в коленях, вообще в суставах. Однако говорят, что некоторые мучаются мигренью, так что это ещё не худшее. Состояние в целом - так себе. Подкармливаю "скафандр" витаминами, не пью и не курю. Вопрос в том, есть ли смысл в этом идиотизме, если нет того чувства безмятежного счастья, которое было в юности. Я уже не смогу задохнуться от восторга, просто увидев красивую девочку. Я подумаю о прозаичном (сколько она стоит, за сколько продаётся, за сколько уже продавалась). Я уже никогда не смогу исписать за ночь три блокнота стишками, я могу лишь накропать огрызок - пару строк - за неделю и попросту забыть. Так они и записаны где-то кусками эти стихи, которые дописаны не будут никогда...
Есть ли в этом трагедия? Нет, скорее отвращение. Это может тянуться долго, до безумия долго, и ты просто холодно констатируешь, как всё становится хуже и хуже, и знаешь, что лучше не станет никогда... Порой накатывают слёзы, когда вдруг вспомнишь что-то особенно прекрасное из дней юности, но даже всплакнуть не успеваешь, настолько быстро это проходит, и вот ты снова в этом омерзительном состоянии. Вечное раздражение. Это самая отвратительная черта престарелых - брюзгливость. И я чувствую, как становлюсь брюзгливым, и ненавижу себя за это. Я могу брюзжать уже, пожалуй, и часами, и ничего не может меня воодушевить. И заткнуться, что самое любопытное, тоже трудно. Нет, обязательно надо ворчать, брюзжать, выражать какое-то там вонючее недовольство. Как можно превратиться в такое отродье? Это самое скверное, пожалуй.
А в остальном - всё более-менее. Потом будет гораздо, гораздо хуже...
6 марта 2020 г.
Пастернака читал и осуждаю...
- именно так я заметил, высказавшись по определённому поводу (см. здесь или здесь). Я бы хотел немного расширить тему и отметить несколько более объёмное видение ситуации: я полагаю, что расиянское словотворчество в целом - весьма низкого уровня. Это касается как писателей, так и поэтов (про "мыслителей" просто молчу, их на масковии никогда не бывало, максимум - попугайские кваканья за французскими просветителями или немецкими классицистами). Единственный читабельный автор среди расиян - Иван Бунин, всё остальное - тихий ужас.
Образец московской "философской мысли"; это ещё цензурно...
Всё более и более я склоняюсь к мысли, что русский язык не принадлежит московитам, а был создан каким-то совершенно другим народом - серьёзным, умным и глубоким; скорее всего, это были носители гаплогруппы I2, пришедшие с Балкан; скажем, город Смоленск носит имя балканского племени смолен, а сами русские изначально были кучкой какой-то мутной популяции (то ли тюрки, то ли авары) на периферии огромного Болгарского Каганата. Родной язык расиян был какой-то простой и короткий, скорее всего - тюркской группы. Именно поэтому расияне никогда не умели полноценно выражаться на том языке, который сугубо по недоумению носит название "русского" (правильней его считать болгарским), а сейчас попросту стремительно переходят на упрощённую версию английского. Уже сейчас раисяне на 20-30% изъясняются на американской версии английского времён начала 1920-х годов. Думаю, уже через пару поколений от "русского" языка не останется вообще ничего, кроме архаичной литературы, которую будут читать (если вообще будут) со словарём в сокращённом раз в сто виде.
Но я не буду об этом подробно - уж очень тема надолго.
Сейчас я хотел бы отметить свои соображения по поводу московской "поэтики" так называемой. Если вкратце, то можно сказать, что она ужасна. Русский язык, повторю - не родной для московитов, и они не умеют использовать его ресурсы, его грамматику и словарь. Именно поэтому лучшими знатоками этого языка всегда были иностранцы. Иностранцы же и создали литературную форму этого языка; иностранцами были и все те, кто создали классику этого региона. Скажем, для Пушкина родным языком был французский, для Тютчева - немецкий, Гоголь написал все свои сочинения в Италии, а Достоевский был литовским поляком; даже несмотря на вроде бы русские фамилии, вроде Некрасова, Жуковского или Волошина, все они были нерусскими; про Фонвизина (то есть - фон Визена), Дельвига или Струве просто молчу. Первым вообще "русским" мыслителем называют Григория Сковороду (1722 - 1794 гг.), который был чистокровным украинцем, мыслил и писал на украинском языке. Пройдёт ещё сто лет, прежде чем начнут что-то там бурчать московские хамы, все эти ужасные Хомяковы, Тихомировы и прочие монстры ума. И по сей день русский язык остаётся экспериментальным языком европейских интеллектуалов, которые просто брезгливо морщатся, заслышав то, что изрекают москвичи, то есть какую-то амёбообразную уродливую пошлость (вроде этой или этой) с превалированием фекальной и гомоориентированной направленности. Практически любое "размышление" москвича будет вертеться вокруг экскрементов и гомосексуализма
Образчик изъяснения одного из современных русских "мыслителей"
Почему - вопрос, конечно, странный, и я, признаться, даже толком о нём не размышлял (вот уж делать мне больше нечего). Просто всегда с лёгким изумлением отмечал это, видя почти во всякой расиянской реплике что-то про фекалии и гомо. Наверное, это вопрос всё-таки к специалистам.
Образец плоскостного "мышления" московита,
с непременной фиксацией на теме гомосексуализма
Перспективы русского языка, как я уже отметил - стремительная архаизация в самое ближайшее время и тотальный англицизм как первичная форма изъяснения. Конечно, в некотором роде это плохо, потому что "русский" болгарский язык чертовски хорош для умного человека нерусского, естественно, происхождения, но, с другой стороны, есть достаточное количество артефактов, и даже нет особого смысла множить их. Можно довольствоваться просто тем, чтобы создавать сложные развёрнутые формы на этом языке - без всякой нацеленной надобности, в поиске редких или особенно замечательных обертонов. Расияне всё равно этого не поймут и не оценят.
Я читаю свои стихи, при нулевой аудитории (нет интересной тематики для расиян).
Мне нравится классическая форма, но я охотно экспериментирую в поисках редких нот.
Если говорить об оценке российской поэтики, то хорошего действительно мало. В основном это всё те же монструозные формы - примитивные, плоские, топорные. С обязательным вымученным патриотизмом и "гетеросексуализмом". Это странное бравирование своей якобы "натуральной" функциональностью нередко отдаёт зоологизмом, но москвичи, будучи существами примитивными, просто не видят этого (они не понимают, что для интеллектуала и просто культурного человека вся сфера животного находится не то, чтобы в табуированном поле, но сугубо в своей локализованной среде, и ни один более-менее умный человек никогда не станет хвастать своей животной функциональностью - это, во-первых, неуместно, а во-вторых ужасающе пошло; к слову говоря, это вкрай испортило кинематограф - какой-то болван решил когда-то, что в фильме _обязательно_ должны присутствовать насилие и секс, и все фильмы почти непременно содержат эти компоненты, не взирая на то, что смотреть это не-воз-мож-но!). Должно быть, всё дело в полном отсутствии благородного класса среди москвичей. Насколько можно обозреть в истории РФ, всё дворянство было инородным, - татарским, польским, немецким, - и именно они, собственно, творили на этом самом "русском" языке. Язык же простонародья, обыкновенных холопов - как тогдашних, так и нынешних москвичей - был кошмарным по своей вокабулярности. Ещё и сейчас, в эпоху интернета, когда доступны все библиотеки мира и можно получить доступ к самым изумительным сочинениям мировой истории, в самом центре РФ можно слышать один сплошной мат-перемат Кстати, это ошарашивает русских из других регионов, где есть влияние других, более приличных культур, - например, кавказской на юге РФ или польской в западных регионах Белоруссии и Украины, где, представьте себе, даже дети друг с другом разговаривают на "Вы" (как это принято в Польше).
Именно так говорят русские на юге РФ: московия - это севернее Кубани и Ростова,
и там лишь мат-перемат и поголовное пьянство и развратство,
чего в южных регионах РФ на самом деле нет из-за влияния суровой патриархальной культуры Кавказа
Я честно пытался читать Пастернака, Ахматову, Игоря Северянина, какого-нибудь Белого или Гумилёва, но уже через две строки меня начинало корёжить. И чем больше я читал, тем большее неприятие это вызывало у меня. Каждая строка - как апофеоз глупости и топорности. Быть может, это просто потому, что это _не мои_ стихи, и я так сильно цепляюсь к словам? И кто-то, пытаясь читать мои вирши (с ними можно познакомиться здесь, здесь или здесь), точно так же видит лишь грубые словеса? Но я ведь понимаю и люблю поэтику. Я вовсе не предубежден. Когда я открывал книжонку Пастернака, разве были у меня предубеждения? Нет, просто это действительно дрянь. Кстати, дольше всего я читал Андрея Белого - правда, только прозу. У него было подобие хорошего слога, но всё равно я осилил только страниц двадцать или около того; помню, минут 15 или 20 листал страницу за страницей, потом зевнул и отбросил в сторону. Я такой поверхностный, да?...) С Ахматовой вообще был анекдот - я скрупулёзно прошёлся по её двухтомнику в неисчерпаемом поиске лулзов, я просто читал и хохотал в голос. Ну да, не то, в чём хвастливо признаешься, но тоже в своём роде показатель.
Да-да, я совершенно неглубокий, абсолютно.
Единственный читабельный автор, конечно - Бунин, но также и Лермонтов (убит) и Есенин (убит); личную симпатию, как люди, у меня вызывают также Николай Кооль и Николай Харито (убит), - просто необыкновенно талантливые люди, каковых в России всегда было мало (больше на Украине). Заметьте, кстати, что из моих любимцев: Бунин - поляк, Лермонтов - шотландец, Кооль - эстонец, а Харито - грек, и только Есенин с явно мокшанским лицом (говорят, что эрзянин, но я не знаю точно, врать не буду); ну, пусть будет "руский", для меня это не принципиально (я вообще негр и ничего).
Возможно, повторю, я просто цепляюсь к словам - это первый грех читающего стихи. Нужно абстрагироваться и, что называется, проникнуться. Но почему у меня не получается? Ведь это Пастернак, ко-ко-ко, Мандельштам!
Ну, давайте Мандельшама почитаем. Можно даже послушать:
Автор композиции и исполнитель - Дмитрий Варшавский (предположу, что коренной московит)
Буквально первые строки (с которых корёжить начинает):
То есть пылает одна единственная звезда? Что за звезда такая? А почему лампада-то мигает? Как это?
Вот если кто-то понимает, о чём идёт речь, я впечатлён. Я вижу набор несвязной околесицы. Поэтики в этом - ноль.
"И как не твой...", - тут точно с головой что-то не в порядке.
Вообще-то само выражение "месяц" уже указывает на возраст. Кстати, а лисий след-то как разглядел в окно-то?
Хорошо видно, что русский язык не родной. Туго очень идёт.
Это не придирка, это _в самом деле_ полная чушь.
уже и след колыбели....
Га-ли-ма-тья.
Уж позвольте мне не продолжать. Заметьте - это разбор _лушего_ из сочинений данного "вылыкого поэта", хотя я б таким даже не подтёрся б. Абсолютно всё то же самое у упомянутых - Ахматовой, Северянина, Пастернака и т.п. расиянцев, кого я добросовестно пытался читать.
Но почему же я тогда, забираясь в ванну, неизменно прихватываю с собою томик Верлена? А чиво он там писал-то? Ну, почитайте на досуге, авось зайдёт-с...
Я ж давным-давно отмахнулся от всего, что там в кумирах у москвы. Когда в последний раз я вообще читал что-либо из расиянского? Знаете, я даже не смогу припомнить... Давно то было. И это был И.А. Бунин.
Его называли "холодным мастером" из-за нивелированного слога и высокомерного ледяного тона. Прекрасная поэтика, абсолютно чуждая мокшанской природе (этим больше про фекалии и перверсии). Его и не любил-то никто на раисси.
Поляк Бунин - единственный "руский" автор, получивший Нобелевскую премию по литературе. - Да, только ТАМ и оценят...
Образец московской "философской мысли"; это ещё цензурно...
Всё более и более я склоняюсь к мысли, что русский язык не принадлежит московитам, а был создан каким-то совершенно другим народом - серьёзным, умным и глубоким; скорее всего, это были носители гаплогруппы I2, пришедшие с Балкан; скажем, город Смоленск носит имя балканского племени смолен, а сами русские изначально были кучкой какой-то мутной популяции (то ли тюрки, то ли авары) на периферии огромного Болгарского Каганата. Родной язык расиян был какой-то простой и короткий, скорее всего - тюркской группы. Именно поэтому расияне никогда не умели полноценно выражаться на том языке, который сугубо по недоумению носит название "русского" (правильней его считать болгарским), а сейчас попросту стремительно переходят на упрощённую версию английского. Уже сейчас раисяне на 20-30% изъясняются на американской версии английского времён начала 1920-х годов. Думаю, уже через пару поколений от "русского" языка не останется вообще ничего, кроме архаичной литературы, которую будут читать (если вообще будут) со словарём в сокращённом раз в сто виде.
Но я не буду об этом подробно - уж очень тема надолго.
Сейчас я хотел бы отметить свои соображения по поводу московской "поэтики" так называемой. Если вкратце, то можно сказать, что она ужасна. Русский язык, повторю - не родной для московитов, и они не умеют использовать его ресурсы, его грамматику и словарь. Именно поэтому лучшими знатоками этого языка всегда были иностранцы. Иностранцы же и создали литературную форму этого языка; иностранцами были и все те, кто создали классику этого региона. Скажем, для Пушкина родным языком был французский, для Тютчева - немецкий, Гоголь написал все свои сочинения в Италии, а Достоевский был литовским поляком; даже несмотря на вроде бы русские фамилии, вроде Некрасова, Жуковского или Волошина, все они были нерусскими; про Фонвизина (то есть - фон Визена), Дельвига или Струве просто молчу. Первым вообще "русским" мыслителем называют Григория Сковороду (1722 - 1794 гг.), который был чистокровным украинцем, мыслил и писал на украинском языке. Пройдёт ещё сто лет, прежде чем начнут что-то там бурчать московские хамы, все эти ужасные Хомяковы, Тихомировы и прочие монстры ума. И по сей день русский язык остаётся экспериментальным языком европейских интеллектуалов, которые просто брезгливо морщатся, заслышав то, что изрекают москвичи, то есть какую-то амёбообразную уродливую пошлость (вроде этой или этой) с превалированием фекальной и гомоориентированной направленности. Практически любое "размышление" москвича будет вертеться вокруг экскрементов и гомосексуализма
Образчик изъяснения одного из современных русских "мыслителей"
Почему - вопрос, конечно, странный, и я, признаться, даже толком о нём не размышлял (вот уж делать мне больше нечего). Просто всегда с лёгким изумлением отмечал это, видя почти во всякой расиянской реплике что-то про фекалии и гомо. Наверное, это вопрос всё-таки к специалистам.
Образец плоскостного "мышления" московита,
с непременной фиксацией на теме гомосексуализма
Перспективы русского языка, как я уже отметил - стремительная архаизация в самое ближайшее время и тотальный англицизм как первичная форма изъяснения. Конечно, в некотором роде это плохо, потому что "русский" болгарский язык чертовски хорош для умного человека нерусского, естественно, происхождения, но, с другой стороны, есть достаточное количество артефактов, и даже нет особого смысла множить их. Можно довольствоваться просто тем, чтобы создавать сложные развёрнутые формы на этом языке - без всякой нацеленной надобности, в поиске редких или особенно замечательных обертонов. Расияне всё равно этого не поймут и не оценят.
Я читаю свои стихи, при нулевой аудитории (нет интересной тематики для расиян).
Мне нравится классическая форма, но я охотно экспериментирую в поисках редких нот.
Если говорить об оценке российской поэтики, то хорошего действительно мало. В основном это всё те же монструозные формы - примитивные, плоские, топорные. С обязательным вымученным патриотизмом и "гетеросексуализмом". Это странное бравирование своей якобы "натуральной" функциональностью нередко отдаёт зоологизмом, но москвичи, будучи существами примитивными, просто не видят этого (они не понимают, что для интеллектуала и просто культурного человека вся сфера животного находится не то, чтобы в табуированном поле, но сугубо в своей локализованной среде, и ни один более-менее умный человек никогда не станет хвастать своей животной функциональностью - это, во-первых, неуместно, а во-вторых ужасающе пошло; к слову говоря, это вкрай испортило кинематограф - какой-то болван решил когда-то, что в фильме _обязательно_ должны присутствовать насилие и секс, и все фильмы почти непременно содержат эти компоненты, не взирая на то, что смотреть это не-воз-мож-но!). Должно быть, всё дело в полном отсутствии благородного класса среди москвичей. Насколько можно обозреть в истории РФ, всё дворянство было инородным, - татарским, польским, немецким, - и именно они, собственно, творили на этом самом "русском" языке. Язык же простонародья, обыкновенных холопов - как тогдашних, так и нынешних москвичей - был кошмарным по своей вокабулярности. Ещё и сейчас, в эпоху интернета, когда доступны все библиотеки мира и можно получить доступ к самым изумительным сочинениям мировой истории, в самом центре РФ можно слышать один сплошной мат-перемат Кстати, это ошарашивает русских из других регионов, где есть влияние других, более приличных культур, - например, кавказской на юге РФ или польской в западных регионах Белоруссии и Украины, где, представьте себе, даже дети друг с другом разговаривают на "Вы" (как это принято в Польше).
Именно так говорят русские на юге РФ: московия - это севернее Кубани и Ростова,
и там лишь мат-перемат и поголовное пьянство и развратство,
чего в южных регионах РФ на самом деле нет из-за влияния суровой патриархальной культуры Кавказа
Я честно пытался читать Пастернака, Ахматову, Игоря Северянина, какого-нибудь Белого или Гумилёва, но уже через две строки меня начинало корёжить. И чем больше я читал, тем большее неприятие это вызывало у меня. Каждая строка - как апофеоз глупости и топорности. Быть может, это просто потому, что это _не мои_ стихи, и я так сильно цепляюсь к словам? И кто-то, пытаясь читать мои вирши (с ними можно познакомиться здесь, здесь или здесь), точно так же видит лишь грубые словеса? Но я ведь понимаю и люблю поэтику. Я вовсе не предубежден. Когда я открывал книжонку Пастернака, разве были у меня предубеждения? Нет, просто это действительно дрянь. Кстати, дольше всего я читал Андрея Белого - правда, только прозу. У него было подобие хорошего слога, но всё равно я осилил только страниц двадцать или около того; помню, минут 15 или 20 листал страницу за страницей, потом зевнул и отбросил в сторону. Я такой поверхностный, да?...) С Ахматовой вообще был анекдот - я скрупулёзно прошёлся по её двухтомнику в неисчерпаемом поиске лулзов, я просто читал и хохотал в голос. Ну да, не то, в чём хвастливо признаешься, но тоже в своём роде показатель.
Да-да, я совершенно неглубокий, абсолютно.
Единственный читабельный автор, конечно - Бунин, но также и Лермонтов (убит) и Есенин (убит); личную симпатию, как люди, у меня вызывают также Николай Кооль и Николай Харито (убит), - просто необыкновенно талантливые люди, каковых в России всегда было мало (больше на Украине). Заметьте, кстати, что из моих любимцев: Бунин - поляк, Лермонтов - шотландец, Кооль - эстонец, а Харито - грек, и только Есенин с явно мокшанским лицом (говорят, что эрзянин, но я не знаю точно, врать не буду); ну, пусть будет "руский", для меня это не принципиально (я вообще негр и ничего).
Возможно, повторю, я просто цепляюсь к словам - это первый грех читающего стихи. Нужно абстрагироваться и, что называется, проникнуться. Но почему у меня не получается? Ведь это Пастернак, ко-ко-ко, Мандельштам!
Ну, давайте Мандельшама почитаем. Можно даже послушать:
Автор композиции и исполнитель - Дмитрий Варшавский (предположу, что коренной московит)
Буквально первые строки (с которых корёжить начинает):
"Пылает за окном звезда,
Мигает огоньком лампада", -
То есть пылает одна единственная звезда? Что за звезда такая? А почему лампада-то мигает? Как это?
"Так значит суждено и надо,
Чтоб стала горечью отрада,
Нивесть ушедшая куда", -
Вот если кто-то понимает, о чём идёт речь, я впечатлён. Я вижу набор несвязной околесицы. Поэтики в этом - ноль.
"Над колыбелью тихий свет
И как не твой напев баюнный", -
"И как не твой...", - тут точно с головой что-то не в порядке.
"И снег и звезды, лисий след,
И месяц золотой и юный,
Ни дней не знающий, ни лет", -
Вообще-то само выражение "месяц" уже указывает на возраст. Кстати, а лисий след-то как разглядел в окно-то?
"И жаль и больно мне спугнуть
С бровей знакомую излуку", -
Хорошо видно, что русский язык не родной. Туго очень идёт.
"И взять, как прежде, в руки руку.
Прости ты мне земную муку,
Земную ж радость не забудь", -
Это не придирка, это _в самом деле_ полная чушь.
"В окне звезда, в углу лампада
И колыбели тихий след", -
уже и след колыбели....
"Поутру стол и табурет.
Так значит суждено, и нет
Иного счастья и не надо", -
Га-ли-ма-тья.
Уж позвольте мне не продолжать. Заметьте - это разбор _лушего_ из сочинений данного "вылыкого поэта", хотя я б таким даже не подтёрся б. Абсолютно всё то же самое у упомянутых - Ахматовой, Северянина, Пастернака и т.п. расиянцев, кого я добросовестно пытался читать.
Но почему же я тогда, забираясь в ванну, неизменно прихватываю с собою томик Верлена? А чиво он там писал-то? Ну, почитайте на досуге, авось зайдёт-с...
Я ж давным-давно отмахнулся от всего, что там в кумирах у москвы. Когда в последний раз я вообще читал что-либо из расиянского? Знаете, я даже не смогу припомнить... Давно то было. И это был И.А. Бунин.
Его называли "холодным мастером" из-за нивелированного слога и высокомерного ледяного тона. Прекрасная поэтика, абсолютно чуждая мокшанской природе (этим больше про фекалии и перверсии). Его и не любил-то никто на раисси.
Поляк Бунин - единственный "руский" автор, получивший Нобелевскую премию по литературе. - Да, только ТАМ и оценят...
Подписаться на:
Сообщения (Atom)