Lovecraftian Ambient vs Lovecraftian Darkwave

  

Так звучит Лавкрафтианский Эмбиент производства 2020-2021 годов. Как по мне - скучно и стерильно.

Совсем иначе звучит Лавкрафтианский Дарквейв, во всяком случае в моём представлении. Стиль был разработан мною в 2005-2007 годах в рамках специального проекта Astrophobos. По вечной иронии жизни, через несколько лет, в 2009-м году появились какие-то дешёвые шведские клоуны с таким названием, так что мой проект оказался где-то за границами Плутона в музыкальном обозрении. Как будто мало было моего презрения к шведскому быдлу, вечно путающемуся у меня под ногами...) (Ну и, конечно, питербурхские членососы - балующиеся сатанустией сестрички Поповы - в 2011-м состряпали какую-то бессмысленную пародию (как она там называлась?). Кто б сомневался в источнике отстоса...))

Как бы то ни было, я себе представлял Вселенную Лавкрафта куда как более жуткой. И очень старательно пытался это передать в своих композициях, изыскивая всё более и более жуткие ноты. Экспериментировал так, как никогда. А ведь по формату-то я весьма консервативный и чопорный поклонник Букстехуде и Баха. Но вся жизнь такая, как уже было сказано...

Вот эти три альбома - людям с хлипкими нервами я серьёзно не рекомендую к прослушиванию...







Работая с третьим альбомом, я уже сам стал от этого уставать. Главы из поэмы о грибах с Юггота я стал пропускать, а затем и вовсе перешёл на привычный для меня и опять-таки мой оригинальный стиль необарокко, с обычной текстовкой (Лавкрафт в переводе Николая Шошунова):



Не знаю, можно ли мой опыт назвать результативным и удовлетворительным. Для себя я считаю это проходным моментом. Я всегда был одержим поиском Античного Логоса, и музыка в этом плане - не более чем инвариант достижения столь страстно желаемой цели...

Thelema Borealis - Разбитые мечты (клип)

А это самая сложная и самая неоднозначная история, которую я не мог не превратить в клип, учитывая её крайнюю редкость. Это история страстной любви брата и сестры, которые, обуреваемые чувствами, не могут их проявить, потому что... Собственно, почему? Мать считала их чудовищами, - обоих чудовищами (т.е. это не брат, соблазняющий сестру, как можно было бы предположить), - но по факту они просто исполнены любви, слишком чистой и настоящей, чтобы реализоваться. Самые последние слова, которые произносит брат (в данном клипе, не в фильме), это: "Я избавился от этого наваждения...". Сестра, рассердившись, убегает. Всё.

В фильме всё ещё брутальней, чуть ли не до степени скотства. Зачем нужно было так поступать, не понимаю...

Есть ещё фильм "Закрой мои глаза", где добрые англичане хотя бы позволили брату и сестре сблизиться, - в Античности любовь брата и сестры считалась самой чистой из возможных (у рабобожников это, ясно дело, "смертный грех"; у них вообще всё "смертный грех"), - но всё завершилось абсолютно точно также, даже в чём-то ещё мерзее...

Тяжёлые истории до необычайности. И почти не обыграны в кинематографе, по крайней мере художественно (мы не говорим о трешаке). Я очень пытался передать именно эти художественные моменты в клипе. Всё равно изначально понятно, что ничего хорошего эти пылкие сердца не ждёт. Растопчут и изничтожат. Такова эпоха живущих без любви и поющих без голоса! Эпоха грязи и престарелой жалкой похотливости вместо пылких страстей Юности. Унылая блевотина, по недоразумению называемая "жизнью".

Никогда не понимал, как что-то настоящее ещё бывает? Неужели это только лишь художественый вымысел? Это пока останется вне рамок данного контекста. Да я и не понял это ещё толком до конца...

Thelema Borealis - Вечные льды Гипербореи (клип)

При кажущейся очевидности, история крайне малопонятная без комментариев. Показывается эпизод попытки датчан противостоять немецкому вторжению. Ясно дело, что это было безнадёжно, но каков контекст! Командир взвода - лейтенант, командующий молодыми солдатами - не представляет себе всю картину боёв. Он считает, что идёт полномасштабная война по всей линии границы. Он и знать не знает, что датский король тотчас капитулировал, нацепил звезду Давида в знак солидарности с евреями и стал гордо противостоять подлым нацистам, скрестив руки на груди и сделав суровое выражение лица...

Ничего этого офицер не знает! Он ведёт войну так, как должен вести её профессионал...



Скандинавские и в-частности датские солдаты - великолепны в плане психической стабильности, это вам не истерички афро-средиземноморья. Будет приказ - суровые северяне будут сражаться до последнего. Так что к солдатам вообще вопросов никаких.

А вот поведение офицера надо объяснить, чтобы стал понятен контекст истории. Когда в конце баллады он кричит "Не стреляйте! мы капитулируем!", - это вовсе никак не чернит его. Он не испытывает страха, просто лёгкий стресс ) Но он офицер и должен спасти своих солдат! Ещё минута - и их всех перебьют. Поэтому срочно нужно было сдаваться - тут всё правильно, никаких тоже вопросов.

Однако корень истории - это вполне бодрое желание офицера сражаться. Когда, оставив первоначальные позиции, укокошив приличное число немцев и даже броневик, офицер производит тактическое отступление, он полон решимости сражаться и весьма деловито и бодро интересуется у полковника, что делать дальше. "Куда нам выдвигаться?", - спрашивает он- - "Где линия обороны?". Полковник как-то странно смотрит на него и медленно говорит: "Нет никакой линии обороны...". Слегка ошалевший от такого факта лейтенант, тем не менее, действует самостоятельно и, в конечном итоге, всё заканчивается так, как показано в клипе.

Прекрасный фильм, на самом деле, я там оставил своё восторженное замечание пару лет назад:

(Моих сообщений там почти не осталось, если что, т.к. какой-то вонючий какл всё поудалял и меня заблокировал. - всего лишь за то, что о фильме "Взрыватель" я заметил, что "русские" там почему-то говорят с ужасным хохлячьим акцентом. Понятия не имею, почему бомбанул модер-какл, но прочесал мои сообщения и поудалял всё, что ему не понравилось. Странные пассажиры какелы, у них какая-то бабья психология, эмоциональная, а не конструктивная)

Фильм хорош также тем, что в нём почти нет баб (мелькают только в паре эпизодов). Расияне-баборабы всегда пихают баб во все свои убогие поделки, так что смотрим кино получше...)

Касаемо музыки в клипе - это из позднего. Хорошо выдержанный саунд, всё продумано до мелочей. Лёгкая эпичность для передачи суровости северных краёв. Хороший клип получился, на мой взгляд.

Решил, наконец, сделать несколько новых клипов

В последний раз, когда я пытался делать клипы, получился какой-то тухлый отстой...

На этом я просто прекратил.

Но за прошедшее время - года полтора, наверно - появились кое-какие новые идеи. Сделал уже 8 клипов, о каждом из которых расскажу подробно, так как есть некоторые занятые и тонкие моменты.

Первый клип, который я сделал после долгого перерыва, был по мотивам фильма "Двойник". Он в очень странном тоне - это вроде как драма, но тон очень светлый. Жанр фильма указан как "трагикомедия", и, вероятно, это так...)



Фильм снял очень интересный режиссёр Ричард Айоади- славной братии романтиков привет ) Фильм выдержан в невероятно упоительной атмосфере и за основу сценария взяты истории Достоевского (подр. см. https://time.com/89369/richard-ayoade-talks-the-double-directing-and-dostoyevsky-qa/). По виду это очень густой, невероятно изумительный нуар на общем фоне какого-то запредельного, но при этом трогательно скромного гламура (что это я такое вообще сболтнул?...)). Это один из самых красивых фильмов, какие я видел в своей жизни. Благодаря его темноте, в нём так зримо виден свет... А вот жанр фильма действительно загадка. Сама история очень необычна. Цепляет необычайно. Ну и, конечно, плюс очень приятные лица. Все актёры, включая третьи роли, подобраны просто гениально. Я не представляю, кем нужно быть, чтобы такой фильм сделать. Вероятно, аватарой Вишну или что-то в таком роде. Стыдно даже называться "режиссёром", когда существуют такие работы. Это упрёк в адрес кого угодно.

При этом фильм не особо древний - это всего 2013-й год. То есть какие-то признаки киноискусства, конечно, можно увидеть при сильном желании.

Плюс ко всему упомянутому, на протяжении всего фильма звучит невероятно прекрасная музыка. Опять-таки, по этому показателю фильм выходит в число самых лучших, какие мне только известны. Я не буду сейчас подробно о том, насколько важна атмосфера в фильме, создаваемой музыкой, просто представлю одну из тех песен, которые там звучат:



Нет слов. Это просто вершина вкуса и тонкоты. Прекрасно, насколько только возможно. И весь фильм будто утоплен в подобной музыке! Боже, благослави тех, кто ещё добавляет в фильмы рок-музыку, а не тошнотную попсу с бабьей проститутской безголосицей...

Вот пожалуй, и всё, что можно сказать.

Ах да, касаемо моего клипа! Ну, он совершено трафаретный. Тут ключ в самом фильме. Я просто решил, что грустная и при этом нуарная и вкорне светлая мелодия очень хорошо гармонирует с этой историей, с этими лицами...

Естественно, сам фильм я могу порекомендовать настолько, насколько возможно. Всё остальное можно даже и не смотреть...)

PS Любопытно, что суть и, прости господи, мораль истории я так и не понял...) То есть мистер Айоади оказался сложнее, чем я, во как )) То есть мне не удалось охватить взглядом масштаб и глубину его концепта, заложенного в фильм, я оказался полностью покорён музыкой и атмосферой фильма, а история прошла почти незамеченной. Мистер Айоади оказался более русским, чем я, иначе говоря ) Он понял что-то, чего не понял я в этом фильме или в контексте Достоевского. Как и многие русские, я недолюбливаю Достоевского, потому что в русском прочтении его слог кажется искусственным. Русские всегда ценили искреннюю и настоящую фразу, а Достоевский действительно тяготел к светскости. Кстати, он начинал как переводчик Бальзака, а также предполагается, что он был знаком с Томасом де Куинси (это в точности неизвестно), но я думаю, что это просто совпадение. Однако у обоих авторов - Достоевского и де Куинси - показаны самые прекрасные, самые трогательные женские образы во всей литературе. Это я, с позволения сказать, отдаю ответные реверансы английской культуре, ибо фильм представляет, так сказать, высший пилотаж британского киноискусства. В самом деле, де Куинси я знаю лучше, чем Достоевского. Он правда немного фальшив в русском прочтении. А у де Куинси отчаянная искренность на грани детского инфантилизма.

PS2 Чуть не забыл упомянуть об одном техническом нюансе, касаемо моих записей! Если слышен сильный шум помехи в записи, - как, например, в этой песне, - значит это что-то из моих ранних записей. Убрать этот шум, к сожалению, нельзя, так как вместе с ним убирается что-то из тонких звуков, т.к. в песне может звучать от 3-х до 13 звуковых дорожек, в каждой из которых звучит что-то своё, иногда крайне тонко. Это очень важно и потому приходится терпеть шум помехи. Мне удалось затем справиться с этим, но некоторые записи из-за этого шума звучат просто ужасно...



И это, чёрт побери, необарокко (подветвь арт-рока) - воплощённая тонкота!

Однако с этим шумом ничего не поделать, увы. Я могу дишь посоветовать делать громкость на полную мощность, дабы забить шумы музыкой (потому что если слушать тихо, то шумы забивают музыку)...)

100 коубов готово

Забываю сказать, что количество коубов, которые я смастерил, уже превышает сотню. Посмотреть можно здесь: https://coub.com/thelema93

"Творчеством" это может назвать только дурачок из какой-нибудь масквы, - я называю это дегенеративной жвачкой для праздных идиотов, - но порою бывают забавные моменты. Интеллектуального ж в этом нет ничего.

Также напомню, что и количество музыкальных очерков, которые я написал, также превысило сотню: https://grevvlad-iii.livejournal.com/193981.html

Ценители найдут для себя очень много интересных замечаний, - хотя они чрезвычайно субъективны (несомненно, я пристрастен в оценках), - ну а прочие послушают, ради разнообразия, музыку для хорошего вкуса. Плохого-то я ещё никогда не презентовал. Не нравятся мне только лишь итальянский и французский мусор, а также очень туго с тяжкими и тягомотными поделками гуннов; в остальном же я одинаково охотно высказываюсь как о музыке индейцев или корейцев, так и о финской или американской музыке. Кстати, об американском роке я ещё и не написал толком, а ведь тема очень интересная и отнюдь не простая, как может показаться.

Касаемо коубов, то это par excellence танцульки. На данный момент мои коубы просмотрены 273 тысячи раз, то есть довольно много уже. Сам я смотрю несколько другое. От многого просто воротит (вероятно, надо бы вообще удалить). Ну да ладно, потом как-нибудь разгребу.

Из более-менее удачного могу презентовать это:






(поразительно, как дебилы обожают это: - топ по просмотрам!)


(вот это шедевр, конечно)


(а это мне нравится самому)


(все любят Марго...))


(чисто и идеально - только так оно и бывает, в астрале)


(добро пожаловать в реальность, поэт...)


(идите вы лесом со своей вонючей реальностью; как говорил Бергсон, только в мечтах и грёзах и есть подлинная реальность бытия, и никакие доводы в пользу "жизни ради ч.-л." не сработают; есть только я и мой волшебный мир)


(моя элегия памяти Г.Ф. Лавкрафта)

Позже я планирую сделать больше коубов с моей музыкой, но качество звука меня просто ужасает. Пока ещё не решил точно. Только две мои песни можно услышать там; вторая не звучит вообще.


(я не знаю, почему это выглядит так душераздирающе...)

Вот, в-общем-то и всё, что можно было бы отметить из моих поделок. Не думаю, что в дальнейшем будет что-то принципиально лучше - коубы это расиянская затея, а потому не может быть чем-либо превосходным априори. Просто мусор на периферии околотворчества.

С днём рождения Меня! )

Этот день рожденья у меня немного грустный, ведь в этом году умер Люк Перри, с которым мы родились в один день. У Перри не было творческого кризиса, напротив, были удачные работы, однако он умер от инсульта без единого шанса на продолжение карьеры. Могли ли быть ещё удачные работы? Я уверен, что да. Перри являет собой редкий тип актёра, который с возрастом становится интересней. Несомненно, говорить о закате не было ни малейших оснований. Узнав о его смерти, я, должен признаться, сильно расстроился, ведь не сказать, что среди американских актёров очень много замечательных.

В этот день также родился Шон Патрик Флэнери, довольно неоднозначный актёр в плане нахождения в какой-либо "нише". Не исключено, что это актёр комический, а точнее, подходящий для развлекательных, а ещё точнее - лёгких жанров. В боевиках Шон откровенно слабоват. А вот роли в сентиментальных драмах - точно для него ) Не фанат этого актёра, как и вообще не особый любитель Ирландии (Флэнери ирландец), но удачные работы, безусловно, были в 90-х. Особо, конечно, следует отметить необыкновенный фильм "Пудра" - единственный в своём роде фильм; он получился очень удачным и, возможно, сильно поспособствовал актёрскому росту Шона, хотя, в сущности, это была роль совершенно не его. Ну, я так считаю, по крайней мере. С актёрскими же работами Флэнери в этом веке я не знаком. У ирландцев нет типажности, они кажутся бесцветными (как русские).

Также в этот день родилась Линда Харди - совершенно великолепная актирса. Судя по типажности, она корнями из Бургундии - там живут одни из самых красивых людей в Европе. Считаются потомками восточных готов (западные - каталонцы). Бесконечная нежность - вот и всё, что я испытываю к близкородственной астрологической креатуре. Почему-то всегда так - сильные эмоции возникают к посторонним самкам, а свои вызывают мощные, но чисто платонические переживания. Пока до сих пор я для себя этот интересный момент до конца не исследовал, просто отмечаю всякий раз. Возможно, так и должно быть - женщины своего архетипа должны вдохновлять и облагораживать, а не вызывать животное побуждение засадить пистон (как к какой-нибудь бессмысленной самке Овна или Скорпиона); отвратительная вещь - похоть. Наверное, самое гнусное, что есть в человеческом бытии. Можно даже увидеть некоторое извращение в том, что человек Венеры, мужчина Весов, натягивает самок Марса. Что-то тут в этом не то... Возможно, это как раз неправильно. И уж точно это не любовь. Скорее всего, любовь должна быть именно платоническим и облагораживающим чувством; плюс океан нежности, поистине бесконечной нежнотси и приязни. Похоти в этом нет нисколько, это очень чистое, свежее и при этом сильное чувство. Вот это кажется действительно правильным. Так и должно быть в каждом случае.

Если, конечно, вообще относиться всерьёз к чему-то подобному (для меня астрология - не более чем интеллектуальная игра); есть много занятного, много забавного, а кое-что наводит на мысли фундаментального порядка (жизнь, смерть и всё такое). Но я не думаю, что астрология может иметь какое-либо серьёзное значение в жизни планет или людей. Зачастую фанаты астрологии - людишки ущербные, пытающиеся таким образом придать себе значимости. Вот, мол, я какой-нибудь Телец, и Чайковский тоже Телец, _значит_ мы оба такие супер-пупер. Дурачок даже не в курсе, что Чайковский был коммерческим подельщиком и занимался профанацией музыкального искусства, - это всё как бы ускользает на фоне дутого имени. В моём случае, как я уже сказал, это не более чем интеллектуальный интерес. Я очень много врмени посвятил изучению работ Ницше, Кроули, Клайва Баркера, и могу сказать, что это полностью удовлетворяет мои интеллектуальные запросы. Я могу больше сказать: ничего из постороннего я вовсе для себя не почерпнул. Да, в некотором роде  испытываю гордость и порою даже чванство от того, что такие величины родились в моём знаке, но мне хватает ума понимать, что это всё преходящее и очень субъективное. Просто очень замечательно, когда твой склад мыслей имеет выражения у различных персон. Что касается характера и жизненного бытии, то там играет роль не астрологический знак, в котором родился, а асцедент; эмоциональным же фоном заведует Луна (эмоции того знака, в котром находится Луна в гороскопе, личной звёздной карте). У меня Луна в Козероге, а это очень такой мерзоватый знак, знаменитый своей зловредностью и при этом какими-то дурацкими пароксизмами сентиментальности, пошлыми и неуместными. Отвратительный знак. Я люблю Весов!



В сущности, это знак артистической богемы. Это не хорошо и не плохо, просто это среда, в которой Весам комфортно. Однако формации такого типа нежизнеспособны - это судьба Вавилона... Гедонический рай - утопия, но это возможно сделать для себя, если жениться на богатой цыпочке ) В этом плане Весы лицемерны до ужаса. Типаж такого франтоватого позёра - да, тоже один из аспектов. Эта манерность и велеречивость, которая всех выводит из себя, - это же просто прекрасно. Всегда замечательно, как твои манеры бесят этих примитивных остолопов. Это тоже игра, конечно, но лучше в неё играть при обладании боксёрских навыков и отменной реакции. А Весы бывают и конфликтные и совершенно без тормозов, особенно в юности (я таким был лет до 25). Заносит на каждом шагу и некоторые скатываются на скользкие дорожки. Тут как повезёт. Нужно уметь балансировать между внутренней безбашенностью (а как это прекрасно проявляется в музыке!) и этим скучным миром, так истосковавшимся по хорошему пинку...



Да, я определённо крайне доволен тем, что родился в этом знаке. Я _ТАК_ много для себя понял и открыл благодаря этому архетипу. Он очень ясный, очень возвышенный, - выше Весов только Абсолют, - он позволяет абсолютно возвышаться над личными предубеждениями  и видеть ситуацию в чистом незамутнённом виде. Этого не может больше никто, ни один знак. Это именно категория понимания в Весах. Тут рождаются только продвинутые души (мелким просто нечего делать в таких категориях), поэтому Весы кажутся такими мудрыми, такими разумными. Вчера, кстати, был день рождения Верди, а позавчера - Николая Рёриха, - вот типичные "мудрецы" знака. Строгие и мыслящие высокими категориями. Их не интересует сиюминутное, они мыслят рамками цивилизаций и эпох. В Индии Весы соотносятся с Индрой, который называется "тысячеглазым", поскольку видит и знает всё. Индра считается очень злым, потому что он слишком строг и неумолим; просить прощения и милости у Индры - бесполезно. Это карающий и холодный судья. Однако надо подчеркнуть, что эта категоричность базируется не на дешёвых убеждениях (как у каких-нибудь кшатриев), а именно на ясном понимании того, что правильно. Именно поэтому суждения Весов всегда верны и всегда правильны. Все остальные заблуждаются или недопонимают, либо примешивают своё гамно к истинности. Весы - единственный абстрактный знак в Зодиаке, поскольку возвышается надо всем и над всеми; все прочие - животные, насекомые, люди, монстры и т.п.

И, конечно же, я люблю осень, я _ОБОЖАЮ_ осень, причём именно периода Весов. Это просто прекрасно, это время действительно моё...



В заключении я хотел бы поздравить всех родившихся сегодня и всех родившихся в Весах, ведь нам до категорий истины - ближе, чем всем прочим. И какое нам, в сущности, дело до их насекомой возни, не так ли?...)

МОЙ ЛАВКРАФТ

Моё знакомство с Лавкрафтом было ранним - как раз появились первые публикации, ещё в позднее советское время. Вот на полке стоит небольшая книжка под названием "Безумная луна", 1990-й год. В ней рассказ Лавкрафта "Храм", вероятно один из первых на русском языке. Ещё был сборничек с рассказом "Ex Oblivione" (всё ещё советское время). А в 91-м году впервые издаётся книга Лавкрафта на русском языке - мегакультовый сборник "По ту сторону сна" под редакцией Е.Головина (1938-2010). Затем не менее культовый двухтомник от фирмы "Джокер" (с шикарнейшими иллюстрациями Хромова!). И, наконец, баснословный сборник "Реаниматор". - Вот эти книги и были первыми прочитанными. Да, были и другие, но я их не видел в те годы. А речь идёт именно о том, что лично я читал в ранние 90-е.

Сказать, что Лавкрафт "зашёл" - это значит ничего не сказать... Все разговоры только лишь о Лавкрафте. С придыханием, часами, словно некий культ. Ежедневно, каждый вечер собиралась группа друзей и ла-ла-ла, только о Лавкрафте. Я думаю, во всей России было так. Даже не сомневаюсь... Потом добавился ещё Блэк-Метал и у всех конкретно поехала крыша. О боже, святые времена!..

Я почти злорадствую над нынешними школоло, которые никогда не поймут, что такое Autopsy и Deicide в 91-м, Лавкрафт и Р.Говард в 93-м и Mayhem и Burzum в 95-м. Когда ты слушаешь "Sumerian Cry" и у тебя от ужаса немеют губы, а от затылка по спине ползёт ледяная волна. ..

Ну да, и в "Денди"тоже играли. Покажите мне тру-блэкстера, который не играл в "Денди". Нонсенс.

Лавкрафтианство было реальной религией 90-х, - это невероятный, но совершенно достоверный факт. Я даже пытался всерьёз поразмышлять, почему же? Возможно, апокалиптические реальности ранних 90-х были исполнены той жути, которая содержится в произведениях мэтра. И именно эту жуть я пытался передать в рамках своего проекта Astrophobos*. Это было чрезвычайно трудно и в такой же степени захватывающе, ибо я экспериментировал самым безбожным образом, какой вы только можете себе представить. Мне хотелось создать нечто столь же жуткое, что я слышал в фильмах "Дом на краю кладбища" и "Зловещие мертвецы-2". И, естественно, на столе передо мной лежала книжка "Реаниматор" минского издания 93-го года.



Нет ничего проще, чем создать весёленькую песенку, но могу заверить, сочинить нечто по-настоящему _страшное_ чрезвычайно тяжело. Я не знаю, удалось ли мне передать именно космическую жуть всеми этими кошмарными шумами, но расиянцы что-то там недовольно жаловались на "нездоровые мотивы" или что они там вякали. Угадайте с одного раза, стал бы я опускаться до объяснений по поводу космоцентристких позиций Лавкрафта? Балалайка, три струны - это им понятно. Или репчик, три аккорда - самое то масквечам.

Я ж не про то.

Переработав, как смог, фанатичное англофильство Лавкрафта (не понимаю, так сказать, но уважаю), я сделал это так, как себе представлял. Кстати, я тоже был англофилом. (Уж не знаю, кто в здравом уме назовётся англофилом сейчас, после всех этих чудовищ, вроде Мэй и Джонсона).







Это создавалось легко и, чёрт побери, наверное даже где-то приятно, в нездоровом смысле. Но это точно музыка не для кайфа...)

Смысл этой музыки - передать кошмарный, запредельный ужас. Моментами мне, кажется, удавалось, но я бы не стал настаивать. Атмосфера совершенно изменилась и сейчас Лавкрафта можно читать разве что "для ржачки", особенно на украинском доставляет)) (Почитайте-ка "Поклик Ктулгу", насладитесь этим высоким слогом)).

Особняком стоит спокойная, хотя и вкорне невероятно ностальгическая композиция "Ex Oblivione":



напоминающая прекрасную элегию американского композитора Джона Кейджа (1912-1992) "Dream", которую я приведу здесь просто чтобы не нагнетать уж слишком.



Тем более, что какой-нибудь Уася с "мелкого арбата" впервые услышит американскую классику.

Продолжая в том же ностальгическом ключе, я сочиняю две следующие композиции:



и



Они, несомненно, успешны. Причём "Homecoming" настолько удалась, что её ретвитнула звезда чернушного итальянского хоррора Геретта. Я просто поверить не мог...

Тогда же, летом 2015-го, я немного пересмотрел свои, к стыду сказать, слишком поверхностные воззрения об африканцах. Я полюбил их всем сердцем!..

И, конечно же, элегия в стиле необарокко под названием "Фестиваль" - прекрасный перевод одноимённого стиха Лавкрафта, исполненный Николаем Шошуновым. Песня полностью принадлежит ему по праву.



Экспериментальная композиция "Лавкрафт", сделанная, естественно, также в Античном ключе, имела цель передать пылкий романтицизм Лавкрафта, который постепенно угасал и в конце-концов был убит безжалостной болезнью.



Он прожил всего 43 года, так и не став стариком. Но у каждого наверняка есть впечатление о какой-то очень древней душе, посетившей этот мир "на один короткий и злосчастный миг"...

___________
*через эоны появятся какие-то шведские клоуны с таким названием, играющие тошнотный коммерческий шлак, который я не смог выслушать и полминуты, но это неважно, бессмысленная протоплазма же

Thelema Borealis: Из записей периода 2005/07 годов

Из числа того немногого, что сохранилось, хотя не сказать, что очень жаль... Как и литература, музыка интересна только в момент создания. Готовая литературная и музыкальная продукция неизбежно отдаёт скамом, хотя кое-какие штрихи вызывают тонкие и порою весьма острые ассоциации, слишком личные, чтобы их можно было бы как-то описать. Например, справедливо предположение, что практически всё творчество является не чем иным, как сублимированной сексуальной энергией. А если рассматривать вопрос не столь физиологически и примитивно, то высокое творчество почти в каждом случае вдохновляется любовными переживаниями. Именно поэтому практически все гениальные произведения созданы юными и молодыми людьми, тогда как престарелые только портят воздух и всегда (sic!) выступают десублиматорами, оппортунистами и деконструкторами. 98% Поэзии создано вдохновением Юности и 98% всего дегенеративного кала (в основном - публицистического) продуктировано престарелыми... Впрочем, нет смысла развивать эту тему, о ней написаны были тома...

Конечно, эти песни - как и любые песни и любое творчество вообще - являются лишь крайне отдалённым, практически мёртвым эрзацем того, что переживалось при их создании. Не сказать, что любовный фактор имел кардинальное значение (в те годы уже не очень), но также присутствовал, уже как отголосок бурных весьма отношений с одной невероятной польской пташкой, которые были чуть раньше (в 2003/05 годах). Эти отношения закрутили настолько, что даже творчество отошло куда-то на совсем удалённый план. Эти были последние любовные отношения, которые сейчас, например, вообще невозможно представить. Женщины не вызывают ничего, кроме раздражения или, в лучшем случае, холодной неприязни. Их обезьяньи кривлянья, манеры и общий фон поведения в юности казались чуть ли не блестящими, в молодости - милыми и забавными, а в зрелости - отвратительными до невыносимости. Можно согласиться с Дмитро Корчинским ("Война в толпе"), что самое правильное отношение к женщине регламентировано в исламе. В паранже с головы до пят, за одним столом с мужчинами сидеть не имеет права, права голоса нет, а место её - на кухне и с детьми. Всё! Это зрелый подход, ИМХО.

Тем не менее, эти песни, - то, что сохранилось и, наконец, было опубликовано в прошлом году, - от и до и насквозь были инспирированы par excellence романом, который был незадолго до этого. Сейчас всё это кажется столь скучным и банальным (даже говорить об этом вроде как зазорно, как будто это были не безбашенные отношения с сумасшедшей златовласой польской рыбкой, а какая-нибудь гей-блевотина), но всякое творчество, если рассматривать вопрос по-взрослому и прагматически, суть сублимация сексуальной энергии, пусть даже это кажется ужасным именно такой вот безжалостной трактовкой. Кстати, именно поэтому периоды романов совершенно пустые в творческом плане - выход энергии был. Но как только отношения прекратились, прошло какое-то время и постельная вонь стала казаться чем-то романтическим, энергии стали сублимироваться в те или иные проформы - в лирику, музыку, новеллы.... На самом деле это даже замечательно, что талантливый человек может проявить себя, реализовывая всего лишь (на самом деле) свои базовые инстинкты, - ну а что ещё можно требовать от антропоидной обезьяны с зачатками разума? В условиях инволюции, наблюдаемой сейчас, нет даже этого...

Итак, собственно вот эти записи. Изначально проект назывался вовсе не Thelema Borealis и не Horus Ordo, это были  совершенно разные стилистически проекты и совершенно иные тематически альбомы (почти все - концептуальные, то есть посвящённые какой-то отпределённой теме), восстановить которые в их первоначальном виде не представляется возможным. Утрачены названия песен, утрачены сами альбомы, даже названия проектов вспоминаются как-то туманно (Leere 8, Donnertagh, Alaska SS, что-то ещё); целиком сохранились только 4 альбома проекта Astrophobos (лавкрафтианский дарквейв). На дисках (уцелевших) сохранились лишь отдельные записи. Поэтому пришлось всё это компилировать вновь и приставлять неким боком к Телеме, чтобы выглядело концептуально. Надо признать, что получилось не очень, но лучше уже не сделать. Пусть будет так, бог весть, не самая плохая авангардная музыка, которую можно услышать. Сохранилось даже несколько песен с голосом - две на русском и три на ужасном немецком языке. Это также было вписано в общий концептуальный план ("Dostojewskis Zyklus").





Треклист:
01 - Polonia (Introdukcja)
02 - Ukrajina
03 - Ruthenia
04 - Transkarpatia
05 - Rusia
06 - Sorbia
07 - Biarmia
08 - Wenedia
09 - Roxolania
10 - Slavonia (Bonus)



Все эти песни записывались на фоне постоянного бешенного экспериментирования со звуком и стилистикой, поэтому выглядит всё дикой какофонией. Типичный образчик стихийного творчества на самом деле.

Некоторые из этих записей слушать просто смешно



- это сказывалось переутомление (обычно это записывалось с бодуна). Было лень работать с аранжировками и получился такой вот сырой треш. Кстати, эта песня даже не планировалась для публикации и не входила ни в какие альбомы, просто была записана чёрт знает когда и случайно сохранилась на диске... к немалому изумлению и потехе создателя. Нечасто услышишь неоромантический арт-рок в ритме бразильского самба )))

Некоторые из уцелевших от забвения и холокоста (вот из писанины в топку пошло всё...) композиций звучат уныло и утомлённо



- по той же причине. Довольно много было таких унылых тем, совершенно нетипичных для раннего (инструментального) творчества, когда была группа и мы рубили хардкор с сильным НС-замесом (много песен было на немецком).

В песне "Ich bin bei dir" (Гёте, конечно) вообще было трудно удержаться от ёрничества - это записывалось попросту через зевоту, на некоем диалекте, смутно напоминающем немецкий.... )

Но вообще самыми лучшими и любимыми были два последних альбома, записанных соотвественно в сентябре и августе 2007 года - "Славянский Рок" (почти вершина) и "Я есмь Альфа и Омега".







Это почти вершина.

За планкой был ещё самый последний альбом, после которого уже ни звука издать было нельзя.

Вот, собственно, и всё. После этого не было записано ни-че-го. Ты просто проходишь это, отряхивая прах с ног своих. Никакой трагедии...

Что можно сказать в целом? В принципе, все замыслы были реализованы и жалеть совершенно не о чем. То, что многое из записей не сохранилось - вопрос как бы 25-й, ведь это в любом случае суррогат, как говорилось ранее. Быть может, Поэзия действительно может считаться самым высоким видом творчества и в самом деле сохраняет многое из тех тонких переживаний, которые вдохновляли или будоражили творца, но это совершенно определённо не касается ни литературы, ни музыки. Мамлеев? Пелевин? Галковский? Боже, это даже не плевок на подошве вдохновенного бродяги. Может, собачье дерьмо разве что, не более того....